在上海嘉禾2022年秋季艺术品拍卖会上，元代画家王蒙的山水画 《村居读书图》引起关注。该画描绘的是文士在山村茅舍中读书的情景，寄托了王蒙餐松饮涧、悠然自得的隐居情怀。
王蒙 （1308年—1385年），字叔明，号黄鹤山樵，吴兴 （今浙江湖州）人。他出身于一个 “一门三代七画家”的书画世家，其外祖父赵孟瞓、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵，都是元代著名画家。王蒙在幼年时就接受翰墨丹青的熏陶，尤其是外祖父赵孟瞓博学多才、能诗善文、工书法、精绘艺、擅金石，对他影响最大。王蒙天赋极高，自幼就喜爱诗文、书画，尤擅画山水。其山水画师法王维、董源、巨然，集诸家之长自成一家，他创造的“水晕墨章”，由水墨晕成的斑斓纹样，层层染开，逐步渗透，能独特地表现出造型艺术中的 “质感、量感、空间感”，赋予画面以气氛的变化和精神的深趣。王蒙与倪瓒、黄公望、吴镇齐名并有交往，后人称“元四家”。倪瓒有 《题王叔明 〈岩居高士图〉》诗云： “临池学书王右军，澄怀观道宗少文。王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”
王蒙在年轻时就隐居黄鹤山 （今余杭临平山）几十年，读书、画画、写字，过着 “卧青山，望白云”的悠闲生活，积累了丰富的山川河流素材，所以他的山水画多以隐逸、读书为题材，托物言志，表达了作者内心对隐居生活的极致向往，也成了他生命的一部分。 《村居读书图》作于1344年，此时的王蒙正由青年向中年过渡，对古代传统山水持有既传承又敢于创新的态度，图画表现的内容从早期的园林平远之景转向了高山密林，开始探求高远空间的表现。用笔繁线密点，画面具有层次感，意境趋向清幽宁静，脱离了尘俗的气息，已经形成了自己独特的艺术风格。
该画设色纸本，立轴，纵95.5厘米，横27厘米。全幅气势恢宏，构图繁密，层叠相加，山重水复，但安排的有条不紊，进退揖让极有法度；以高远与深远相结合的画面布置而构成丰富视角，表现山峦树林郁茂苍茫的气氛，令人心旷神怡。画面的上部群山迤逦，连绵起伏，生意盎然；山溪淙淙，逶迤曲折，烟霭微茫。山脚下，古树参天，林木丰茂，竹篱高低错落，掩映于树丛之中。树下有茅舍数间，临溪而建，堂中案上摆有香炉，一高士正端坐读书，旁屋内有书童侍读。此时的王蒙已将自己置于山林之间，隐逸的心境融于画面之中，像是在享受归隐田园之乐，尽情地欣赏自然风光，十分惬意。院后湖面空阔，水波不兴，显得极为静谧。门前清溪潺潺，小船停泊。周围景色优美，树木品种繁多，茂密葳蕤，红叶点缀，可见已是深秋之景象。
《村居读书图》营造了一个清谧静寂、可居可游的氛围，令人心驰神往。该画盖有 “乾隆御览之宝” “乾隆鉴赏”等乾隆皇帝的鉴赏印，极为珍贵。画上还有 “赐本” “臣金士松敬藏”钤印，说明此画原为清宫旧藏，后赏赐金士松。金士松曾官至兵部尚书。
画由心生,境为意造。王蒙尽管东山高卧，可由于受高官家庭背景的影响，修身齐家治国平天下的士大夫理想一直没有泯灭。然而他 生不逢时，远大抱负却不能充分实现，以致他忽官忽隐，也导致其以悲惨的结局告终。王蒙将家国情怀化为压抑的情绪融入创作之中，看似寄情于水墨山水，实则是立意于超然物外的隐逸之道，正如画家题识所云： “高人静坐闲无事，一炷炉香读道书”。这种情怀使元代山水画中隐逸思想达到空前高度，也为中国的隐逸山水画增添了浓墨重彩的一笔。
郑学富
一炷炉香读道书
《山东工人报》（2022年12月16日 第A4版）
王蒙 （1308年—1385年），字叔明，号黄鹤山樵，吴兴 （今浙江湖州）人。他出身于一个 “一门三代七画家”的书画世家，其外祖父赵孟瞓、外祖母管道升、舅父赵雍、表弟赵彦徵，都是元代著名画家。王蒙在幼年时就接受翰墨丹青的熏陶，尤其是外祖父赵孟瞓博学多才、能诗善文、工书法、精绘艺、擅金石，对他影响最大。王蒙天赋极高，自幼就喜爱诗文、书画，尤擅画山水。其山水画师法王维、董源、巨然，集诸家之长自成一家，他创造的“水晕墨章”，由水墨晕成的斑斓纹样，层层染开，逐步渗透，能独特地表现出造型艺术中的 “质感、量感、空间感”，赋予画面以气氛的变化和精神的深趣。王蒙与倪瓒、黄公望、吴镇齐名并有交往，后人称“元四家”。倪瓒有 《题王叔明 〈岩居高士图〉》诗云： “临池学书王右军，澄怀观道宗少文。王侯笔力能扛鼎，五百年来无此君。”
王蒙在年轻时就隐居黄鹤山 （今余杭临平山）几十年，读书、画画、写字，过着 “卧青山，望白云”的悠闲生活，积累了丰富的山川河流素材，所以他的山水画多以隐逸、读书为题材，托物言志，表达了作者内心对隐居生活的极致向往，也成了他生命的一部分。 《村居读书图》作于1344年，此时的王蒙正由青年向中年过渡，对古代传统山水持有既传承又敢于创新的态度，图画表现的内容从早期的园林平远之景转向了高山密林，开始探求高远空间的表现。用笔繁线密点，画面具有层次感，意境趋向清幽宁静，脱离了尘俗的气息，已经形成了自己独特的艺术风格。
该画设色纸本，立轴，纵95.5厘米，横27厘米。全幅气势恢宏，构图繁密，层叠相加，山重水复，但安排的有条不紊，进退揖让极有法度；以高远与深远相结合的画面布置而构成丰富视角，表现山峦树林郁茂苍茫的气氛，令人心旷神怡。画面的上部群山迤逦，连绵起伏，生意盎然；山溪淙淙，逶迤曲折，烟霭微茫。山脚下，古树参天，林木丰茂，竹篱高低错落，掩映于树丛之中。树下有茅舍数间，临溪而建，堂中案上摆有香炉，一高士正端坐读书，旁屋内有书童侍读。此时的王蒙已将自己置于山林之间，隐逸的心境融于画面之中，像是在享受归隐田园之乐，尽情地欣赏自然风光，十分惬意。院后湖面空阔，水波不兴，显得极为静谧。门前清溪潺潺，小船停泊。周围景色优美，树木品种繁多，茂密葳蕤，红叶点缀，可见已是深秋之景象。
《村居读书图》营造了一个清谧静寂、可居可游的氛围，令人心驰神往。该画盖有 “乾隆御览之宝” “乾隆鉴赏”等乾隆皇帝的鉴赏印，极为珍贵。画上还有 “赐本” “臣金士松敬藏”钤印，说明此画原为清宫旧藏，后赏赐金士松。金士松曾官至兵部尚书。
画由心生,境为意造。王蒙尽管东山高卧，可由于受高官家庭背景的影响，修身齐家治国平天下的士大夫理想一直没有泯灭。然而他 生不逢时，远大抱负却不能充分实现，以致他忽官忽隐，也导致其以悲惨的结局告终。王蒙将家国情怀化为压抑的情绪融入创作之中，看似寄情于水墨山水，实则是立意于超然物外的隐逸之道，正如画家题识所云： “高人静坐闲无事，一炷炉香读道书”。这种情怀使元代山水画中隐逸思想达到空前高度，也为中国的隐逸山水画增添了浓墨重彩的一笔。
郑学富