“晚来天欲雪，能饮一杯无？”古人把饮酒作为一种驱寒的方法。清代画家王的 《踏雪沽酒图》，描绘的是山高林深、银装素裹的壮丽冬景，讲述的是打酒买鱼、寒夜饮酒的故事，而表达的却是恬淡寡欲、高风峻节的士子情怀。
画面上暮色沉沉，雪山皑皑，寒林寂寂，一派粉妆玉砌的江南景色。渔人早归，宿雁低飞，一片静谧。在大雪纷飞的隆冬时节，主人遣童沽酒，江边买鱼，或是家中来友，置酒待客；抑或漫漫冬夜，拥炉自斟。画面结构严谨，苍茫浑厚，山谷中一条溪水从远方流来，蜿蜒曲折，将画面分为左右两个部分，一桥飞架连接两岸。群山逶迤，寒林萧瑟，庙宇、房舍、店铺、渔船穿插其间，错落有致。渔船登门送货，岸边仆从打伞前行，尽管人物很小，但其神情形态具体生动，透露着生活气息，连同奋飞的雁阵为寂静的雪山寒林增添了勃勃生机。
作者王 （1632─1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人，祖上五世皆善画。王自幼受家庭影响，喜爱绘画，先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后得到王鉴、王时敏的提携和悉心栽培，王的画艺骤进，声名鹊起。其绘画以山水为主，融会南北诸家之长，创立了所谓 “南宗笔墨、北宗丘壑”的新面貌，被称为 “清初画圣”。与王时敏、王鉴、王原祁合称山水画家 “四王”，又与吴历、恽寿平并称 “清六家”。康熙三十年（1691年），60岁的王由其画学弟子、时任兵部左侍郎的宋骏业推荐，以布衣应诏供奉内廷，主持绘制 《康熙南巡图》，三年完成，得到康熙帝的褒奖，被视为画之正宗。追随者甚众，后人称为 “虞山派”。 《踏雪沽酒图》作于康熙三十七年 （1698），这时王已是名满天下，也是其创作的高峰期，登门求画者络绎不绝，所以其作品多为应酬急就之作，难免粗制滥造，还出现了不少代笔画。而此作却是其用心之作，堪称精品，因为是赠与至交 “颛翁老先生”，即王脄。
王脄 （1645—1728），清朝官员。字藻儒，一作藻如，号颛庵、西田主人，江苏太仓人。他出身于官宦世家，族中名士辈出。他于康熙九年 （1670年）进士及第，被授予翰林院编修，后官至文渊阁大学士、刑部尚书。其父亲即王之师、太常寺少卿王时敏。由于家庭熏陶，王脄工诗，偶作画，秀逸不群。王脄时年54岁，而王比其年长13岁，却仍以 “老先生”谓之，可见对其敬重有加，也见其二人关系非同一般。在王脄50寿辰时，王曾仿《董巨嵩岳图》相赠祝贺。在王离京时，王脄也专制画諲为其赠行。
在中国文化中，飘飘洒洒的雪花不仅是一种天气现象，还是诗意和情怀，常被比喻冰清玉洁，文人雅士常咏雪言志。如柳宗元的 “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”抒发了诗人在政治上失意的郁闷苦恼，以雪中渔翁来寄托自己清高而孤傲的情感；王安石的 “遥知不是雪，为有暗香来。”以雪喻梅，以梅拟人，通过对雪、梅高洁品性的赞赏，借喻自己坚强高洁的人格魅力。 《踏雪沽酒图》所体现的不仅是王的高超技法，更重要的是表达了一种文人情怀。犹如一篇诗文，借景抒怀：巍峨雪山，体现的是文人风骨；萧萧寒林，象征志士的坚贞不屈。题识曰： “就船买得鱼偏美，踏雪沽来酒倍香。”此诗句出自唐朝诗人杜荀鹤的 《冬末同友人泛潇湘》。杜荀鹤与友人在残冬之时游览潇湘时所作的一首清逸之作，生动地描写了湘江冬景和当时的民俗风情，生活气息浓郁，表现出诗人胸怀的淡泊与高远。王所追求的就是这种置身世外桃源，自由自在，随遇而安的闲适惬意生活。当年王完成 《康熙南巡图》后，康熙帝御览后大为高兴，欲留其在朝廷做官。这可是万千士子梦寐以求的好事，可王也许看透了朝廷内的明争暗斗的险象，谢辞以归，回到家乡过着悠闲清逸的生活。而当时的王脄正是仕途得意、风生水起之时，王也许看到了他背后隐藏的凶险，画此图赠之，或许想提醒好友安不忘虞，不为名利所累，宁静致远，洒脱自在。而王脄也许没有悟透画中寓意，曾作为太子老师的他或许梦想位极人臣，康熙六十年 （1721年），已过古稀之年的王脄违抗旨意，竟上疏奏请皇帝重立胤秖为太子。康熙帝震怒，发配76岁的王脄到西北军中效力，因其年老，其子王奕清上书求情，代戍西陲。王脄当年若能参透玄机，焉能有此一劫？淡泊名利，随心所欲，颐养天年，岂不逍遥自在？郑学富
2023年01月20日 星期五
往期
第A4版:书画
《踏雪沽酒图》中的淡泊情怀
《山东工人报》（2023年01月20日 第A4版）
画面上暮色沉沉，雪山皑皑，寒林寂寂，一派粉妆玉砌的江南景色。渔人早归，宿雁低飞，一片静谧。在大雪纷飞的隆冬时节，主人遣童沽酒，江边买鱼，或是家中来友，置酒待客；抑或漫漫冬夜，拥炉自斟。画面结构严谨，苍茫浑厚，山谷中一条溪水从远方流来，蜿蜒曲折，将画面分为左右两个部分，一桥飞架连接两岸。群山逶迤，寒林萧瑟，庙宇、房舍、店铺、渔船穿插其间，错落有致。渔船登门送货，岸边仆从打伞前行，尽管人物很小，但其神情形态具体生动，透露着生活气息，连同奋飞的雁阵为寂静的雪山寒林增添了勃勃生机。
作者王 （1632─1717），字石谷，号耕烟散人、剑门樵客、乌目山人、清晖老人等，江苏常熟人，祖上五世皆善画。王自幼受家庭影响，喜爱绘画，先拜同里张珂为师，专摹元代黄公望的山水画。后得到王鉴、王时敏的提携和悉心栽培，王的画艺骤进，声名鹊起。其绘画以山水为主，融会南北诸家之长，创立了所谓 “南宗笔墨、北宗丘壑”的新面貌，被称为 “清初画圣”。与王时敏、王鉴、王原祁合称山水画家 “四王”，又与吴历、恽寿平并称 “清六家”。康熙三十年（1691年），60岁的王由其画学弟子、时任兵部左侍郎的宋骏业推荐，以布衣应诏供奉内廷，主持绘制 《康熙南巡图》，三年完成，得到康熙帝的褒奖，被视为画之正宗。追随者甚众，后人称为 “虞山派”。 《踏雪沽酒图》作于康熙三十七年 （1698），这时王已是名满天下，也是其创作的高峰期，登门求画者络绎不绝，所以其作品多为应酬急就之作，难免粗制滥造，还出现了不少代笔画。而此作却是其用心之作，堪称精品，因为是赠与至交 “颛翁老先生”，即王脄。
王脄 （1645—1728），清朝官员。字藻儒，一作藻如，号颛庵、西田主人，江苏太仓人。他出身于官宦世家，族中名士辈出。他于康熙九年 （1670年）进士及第，被授予翰林院编修，后官至文渊阁大学士、刑部尚书。其父亲即王之师、太常寺少卿王时敏。由于家庭熏陶，王脄工诗，偶作画，秀逸不群。王脄时年54岁，而王比其年长13岁，却仍以 “老先生”谓之，可见对其敬重有加，也见其二人关系非同一般。在王脄50寿辰时，王曾仿《董巨嵩岳图》相赠祝贺。在王离京时，王脄也专制画諲为其赠行。
在中国文化中，飘飘洒洒的雪花不仅是一种天气现象，还是诗意和情怀，常被比喻冰清玉洁，文人雅士常咏雪言志。如柳宗元的 “孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。”抒发了诗人在政治上失意的郁闷苦恼，以雪中渔翁来寄托自己清高而孤傲的情感；王安石的 “遥知不是雪，为有暗香来。”以雪喻梅，以梅拟人，通过对雪、梅高洁品性的赞赏，借喻自己坚强高洁的人格魅力。 《踏雪沽酒图》所体现的不仅是王的高超技法，更重要的是表达了一种文人情怀。犹如一篇诗文，借景抒怀：巍峨雪山，体现的是文人风骨；萧萧寒林，象征志士的坚贞不屈。题识曰： “就船买得鱼偏美，踏雪沽来酒倍香。”此诗句出自唐朝诗人杜荀鹤的 《冬末同友人泛潇湘》。杜荀鹤与友人在残冬之时游览潇湘时所作的一首清逸之作，生动地描写了湘江冬景和当时的民俗风情，生活气息浓郁，表现出诗人胸怀的淡泊与高远。王所追求的就是这种置身世外桃源，自由自在，随遇而安的闲适惬意生活。当年王完成 《康熙南巡图》后，康熙帝御览后大为高兴，欲留其在朝廷做官。这可是万千士子梦寐以求的好事，可王也许看透了朝廷内的明争暗斗的险象，谢辞以归，回到家乡过着悠闲清逸的生活。而当时的王脄正是仕途得意、风生水起之时，王也许看到了他背后隐藏的凶险，画此图赠之，或许想提醒好友安不忘虞，不为名利所累，宁静致远，洒脱自在。而王脄也许没有悟透画中寓意，曾作为太子老师的他或许梦想位极人臣，康熙六十年 （1721年），已过古稀之年的王脄违抗旨意，竟上疏奏请皇帝重立胤秖为太子。康熙帝震怒，发配76岁的王脄到西北军中效力，因其年老，其子王奕清上书求情，代戍西陲。王脄当年若能参透玄机，焉能有此一劫？淡泊名利，随心所欲，颐养天年，岂不逍遥自在？郑学富