对史国良热点的冷思考

　　史国良为演绎自己的 “百名执业者画像计划”，去了河北沙集自由市场，受到媒体热捧。作为一个大学美术生，我却别有一番冷思考。
　　史国良的老师黄胄，大师级的。为了写生，他两次跋涉泛黄区、三次奔赴前线、多次投往边疆，当时的媒体似乎并没有视为新闻，因为那时的艺术家深入一线，走进社会，司空见惯，不足为奇，而他的得意门生史国良，传承美好的师德师风，仅仅做了一个 “小动作”就成了媒体热点，首先值得肯定，其次值得深思。
　　这些年来，无论艺术创作还是艺术教育，有关者不在少数地认为，艺术是高雅的，自我的。将自己置于所谓的象牙塔里，闭门造车，关门教学，远离沸腾的生活，无视基层的困苦，嫌弃朴素的群众，使得艺术脱离实际，无的放矢，离受众越来越远。有些艺术创作不为大众所喜欢，有些艺术家成为孤家孤人。
　　八十一年前，毛泽东主席在延安文艺座谈会上曾鲜明地指出： “我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的。”这就界定了我党的文艺方向，也就是服务属性问题。作为党的文艺路线的践行者，就应当旗帜鲜明地执行党的方针，端正思想态度，既要尊重艺术规律，又要服从服务属性。在艺术创作和艺术学习中，不但要做好象牙塔内的功课，还要完成象牙塔外的使命，贴近生活、贴近实际、贴近群众，像黄胄大师和史国良老师那样，做时代的弄潮儿，做基层的温度计，做群众的传声器。也只有这样，我们的文艺才会取信于民，重振旗鼓，产生应有的爆发力和影响力，占有竞争激烈的文艺阵地。苏苏