何绍基从18岁开始致力于科举考试，直到37岁时才中榜湖南解元，本来殿试有希望夺魁，但最终因“语疵”降为二甲第八名。在京十年，尽管政绩不凡，但何绍基始终未得道光皇帝的提拔和重用。
到咸丰帝登基，经人保举，何绍基得皇帝两次召见，并委任为四川学政，相当于四川教育厅厅长的职位。何绍基深感皇恩，并依圣谕，对 “地方一切情形，访查具奏”。不过，言多必遭小人陷害。任期不足四年，何绍基就被朝廷削去官职，从此绝意仕途，遍访山水，四处讲学。
何绍基熔铸百家，开宗立派，为碑学运动中第一位有效的践行者，于楷则力厚骨劲、于行则沉雄峭拔、于隶则古茂朴厚、于篆则遒峻凝重的独到之风。他的书学创新对后世书坛以及湖湘文化均产生了深远影响。湘军将领左宗棠、湖南旺门谭延闿、地方大儒王闿运、民初 “南曾北李”之曾熙、李瑞清，人民艺术家齐白石……他们的书法，皆从不同角度传自何绍基衣钵。
值得注意的是何绍基晚年书法的颤笔风貌。他的颤笔现象历来被世人所重视，李瑞清等人以为这样更能表现斑驳的金石气而刻意摹仿何氏，故意颤动笔杆。
张盈袖在 《何绍基书法及其书学思想研究》一文中认为，这里面存在着很大的误会，何绍基书法的颤笔现象并不如李氏所理解那样。其颤笔是因为右臂颓废，拿不稳笔杆，控制不住笔锋而形成的。
这一点在何氏自己的日记、与人的信札及好友诗文集中多有记载。何绍基称自己右臂有问题的时间为咸丰十一年 （1861），时六十三岁。他在诗中自言：“臂为之痛，将来能保不左手乎？”在同治初年致好友杨瀚书札中，何绍基曾向杨氏请教左手作书的方法。可见其右手问题已经非常严重了。并且这一病症持续多年，直到同治十一年 (1872)，何氏去世的前一年，其好友方浚颐在诗中提及绍基的来信仍称自己： “手颤不能成字。”何绍基右臂渐为颓废这一事件，在其挚友吴云致陈介祺的信中也有记载： “（何氏）自去年以来多病手颤，艰于握管。”
由此可见，绍基在晚年右臂有疾这一事件定为不虚。从其流传作品中也可以发现，在何氏早、中年时期作品中并没有颤笔现象，而晚年所书者满眼颤笔，这并不是何绍基故意为之，其难处为外人难道也。
另一个值得注意的是何绍基的执笔方式——回腕执笔法。据张盈袖介绍，何绍基执笔高悬肘臂，大、小臂与手腕同高，手背与小臂平行，虎口向内，手指以龙眼法握笔管，所以其称书法 “贵在悬臂能圆空”。此 “圆空”为肘部如 “婴儿抱”、五指横撑的龙眼执笔法，而并非腕部的弯转圆环。何绍基用笔以指为不动而腕活，如他人理解的 “回腕”则腕部为僵死。再将全身之力发自指尖，达到笔力精绝，力透纸背的效果。
何绍基的挚友陈介祺认为，其执笔法是要 “中锋直立”，以求 “篆隶遗意”。而且他这种高悬肘臂，成引弓之势的执笔方式，使其运笔止限于胸前两手之间。这样做的最大好处就是防止作书平滑，以增加运笔“涩势”。何绍基的复古不仅体现在其学习篆隶古体书法上，而且他采用的这种执笔方法也是为了使其书更具有 “篆隶遗意”。月雅
2023年06月09日 星期五
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第A4版:书画
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何绍基：晚清书法第一人的独特颤笔
《山东工人报》（2023年06月09日 第A4版）
到咸丰帝登基，经人保举，何绍基得皇帝两次召见，并委任为四川学政，相当于四川教育厅厅长的职位。何绍基深感皇恩，并依圣谕，对 “地方一切情形，访查具奏”。不过，言多必遭小人陷害。任期不足四年，何绍基就被朝廷削去官职，从此绝意仕途，遍访山水，四处讲学。
何绍基熔铸百家，开宗立派，为碑学运动中第一位有效的践行者，于楷则力厚骨劲、于行则沉雄峭拔、于隶则古茂朴厚、于篆则遒峻凝重的独到之风。他的书学创新对后世书坛以及湖湘文化均产生了深远影响。湘军将领左宗棠、湖南旺门谭延闿、地方大儒王闿运、民初 “南曾北李”之曾熙、李瑞清，人民艺术家齐白石……他们的书法，皆从不同角度传自何绍基衣钵。
值得注意的是何绍基晚年书法的颤笔风貌。他的颤笔现象历来被世人所重视，李瑞清等人以为这样更能表现斑驳的金石气而刻意摹仿何氏，故意颤动笔杆。
张盈袖在 《何绍基书法及其书学思想研究》一文中认为，这里面存在着很大的误会，何绍基书法的颤笔现象并不如李氏所理解那样。其颤笔是因为右臂颓废，拿不稳笔杆，控制不住笔锋而形成的。
这一点在何氏自己的日记、与人的信札及好友诗文集中多有记载。何绍基称自己右臂有问题的时间为咸丰十一年 （1861），时六十三岁。他在诗中自言：“臂为之痛，将来能保不左手乎？”在同治初年致好友杨瀚书札中，何绍基曾向杨氏请教左手作书的方法。可见其右手问题已经非常严重了。并且这一病症持续多年，直到同治十一年 (1872)，何氏去世的前一年，其好友方浚颐在诗中提及绍基的来信仍称自己： “手颤不能成字。”何绍基右臂渐为颓废这一事件，在其挚友吴云致陈介祺的信中也有记载： “（何氏）自去年以来多病手颤，艰于握管。”
由此可见，绍基在晚年右臂有疾这一事件定为不虚。从其流传作品中也可以发现，在何氏早、中年时期作品中并没有颤笔现象，而晚年所书者满眼颤笔，这并不是何绍基故意为之，其难处为外人难道也。
另一个值得注意的是何绍基的执笔方式——回腕执笔法。据张盈袖介绍，何绍基执笔高悬肘臂，大、小臂与手腕同高，手背与小臂平行，虎口向内，手指以龙眼法握笔管，所以其称书法 “贵在悬臂能圆空”。此 “圆空”为肘部如 “婴儿抱”、五指横撑的龙眼执笔法，而并非腕部的弯转圆环。何绍基用笔以指为不动而腕活，如他人理解的 “回腕”则腕部为僵死。再将全身之力发自指尖，达到笔力精绝，力透纸背的效果。
何绍基的挚友陈介祺认为，其执笔法是要 “中锋直立”，以求 “篆隶遗意”。而且他这种高悬肘臂，成引弓之势的执笔方式，使其运笔止限于胸前两手之间。这样做的最大好处就是防止作书平滑，以增加运笔“涩势”。何绍基的复古不仅体现在其学习篆隶古体书法上，而且他采用的这种执笔方法也是为了使其书更具有 “篆隶遗意”。月雅