明末清初画家蓝瑛的 《华岳高秋图》藏于上海市博物馆，绢本，设色，纵310.9厘米，横102.2厘米。此图采取高远法的构图方式，描绘西岳华山的深秋景色，气势雄伟，生动表现了华山高峻浑厚的万千气象。画面远景重崖叠嶂，奇峰突兀，峭壁屏立，直插云天，体现了华山之险峻。中景群山环绕，山径迂回，青松红枫，层林尽染，秋意浓郁。山坡上的一些树木经霜后，叶片或枯黄，或飘落，唯有枫叶流丹，火红一片，松树奇古苍劲，在萧瑟的秋风中俞显生机勃勃。山隈深处一处建筑格外醒目，重楼飞阁，雕梁画栋，显然这是一座庙宇。山崖间的瀑布如白练腾空，飞流直下。近景松柏苍翠，高大挺拔，丹枫迎秋，红叶灿灿。瀑布落下形成淙淙溪流，曲折蜿蜒，其上板桥卧波，两位高士立于桥上，驻足仰观飞泉溅落、秋景山色，倾听林啸阵阵、泉水叮咚，品秋赏景，交流观感，有远离尘嚣、飘飘欲仙之感。
有诗云： “空山寂静风吹叶，华山秋色如画屏。”金秋的华山，那 “霜叶红于二月花”的枫树将华岳装扮的色彩飞扬、分外妖娆。蓝瑛的这幅 《华岳高秋图》弥漫着醉人的秋意，天高云淡，金风送爽。观者犹如亲临其境，那郁郁葱葱的松柏、浪漫炽烈的红叶与花岗岩山体交相辉映，斑斓的色彩从山脚一直铺陈到山顶，把华山上的每一块岩石都浸染在绚烂的红色中，把整座华山描成了一幅灿烂、宜人的画卷。
蓝瑛 （1585—约1666年），字田叔，号?叟、石头陀、西湖山民等，钱塘 （今浙江杭州）人。擅画山水，早年以摹古为主，宗法唐宋元诸家，尤以习元黄公望、明沈周最有心得。中年于传统的绘画基础上形成自己的绘画风格，笔墨苍劲雄浑，于疏简粗旷的线条组合中表现高峻突兀的江南葱郁之景。钱塘又称武林，后人将蓝瑛和从其学画的刘度、蓝孟、蓝深等合称 “武林画派”。蓝瑛作为武林派的开创者，他的风格是用笔粗重斩截而不狂燥，用墨淡洁明净而不浮浅，他画的荷叶皴，颇为时人推许。
从款识可知此图作于1652年，画家此时已年近古稀，不可能再跋涉千里去游览华山，所以效法五代时期长安画家关仝画而作。 《华岳高秋图》体现了蓝瑛晚年绘画风格，构图气势雄峻磅礴，画风呈多种面貌，或笔墨含蓄隽雅，或青绿重设色，画法工细，色调浓丽，愈老而愈工。笔法苍劲疏宕，伟峻老练，用笔豪迈刚劲、渲染清淡，将华山明丽空灵的深秋景象表现得淋漓尽致。此图也是武林派本色的一件代表作。郑学富
2023年11月10日 星期五
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华山秋色如画屏
《山东工人报》（2023年11月10日 第A4版）
有诗云： “空山寂静风吹叶，华山秋色如画屏。”金秋的华山，那 “霜叶红于二月花”的枫树将华岳装扮的色彩飞扬、分外妖娆。蓝瑛的这幅 《华岳高秋图》弥漫着醉人的秋意，天高云淡，金风送爽。观者犹如亲临其境，那郁郁葱葱的松柏、浪漫炽烈的红叶与花岗岩山体交相辉映，斑斓的色彩从山脚一直铺陈到山顶，把华山上的每一块岩石都浸染在绚烂的红色中，把整座华山描成了一幅灿烂、宜人的画卷。
蓝瑛 （1585—约1666年），字田叔，号?叟、石头陀、西湖山民等，钱塘 （今浙江杭州）人。擅画山水，早年以摹古为主，宗法唐宋元诸家，尤以习元黄公望、明沈周最有心得。中年于传统的绘画基础上形成自己的绘画风格，笔墨苍劲雄浑，于疏简粗旷的线条组合中表现高峻突兀的江南葱郁之景。钱塘又称武林，后人将蓝瑛和从其学画的刘度、蓝孟、蓝深等合称 “武林画派”。蓝瑛作为武林派的开创者，他的风格是用笔粗重斩截而不狂燥，用墨淡洁明净而不浮浅，他画的荷叶皴，颇为时人推许。
从款识可知此图作于1652年，画家此时已年近古稀，不可能再跋涉千里去游览华山，所以效法五代时期长安画家关仝画而作。 《华岳高秋图》体现了蓝瑛晚年绘画风格，构图气势雄峻磅礴，画风呈多种面貌，或笔墨含蓄隽雅，或青绿重设色，画法工细，色调浓丽，愈老而愈工。笔法苍劲疏宕，伟峻老练，用笔豪迈刚劲、渲染清淡，将华山明丽空灵的深秋景象表现得淋漓尽致。此图也是武林派本色的一件代表作。郑学富