色粉画一代宗师李超士

　　李超士，家名缵泰，字骧，号超士，1919年毕业于巴黎国立美术学院。回国后曾任上海美专、国立北平艺专、杭州艺专教授，中央美术学院华东分院、山东师范学院暨山东艺专教授。中国美术家协会会员，中国美术家协会山东分会主席。
　　李超士是最早将粉画引入中国的艺术先驱，可谓是中国粉画艺术发展道路上的“第一人”。或许，他的心里就只存了一个念想：把怀里揣回来的那颗粉画的种子，播种到这片他生活的土地，让它结出一株闻所未闻的花朵。
　　“他的粉画艺术不论是肖像、静物、风景，都能把扎实的素描功夫与丰富的色粉画技巧结合起来，并具有中国传统绘画的审美意境。他的作品是中西画法的最佳组合。”另外，他的粉画用色比较节制，不用大红大绿、鲜艳夺目的色彩吸引眼球，恰恰相反，清新与深沉在他的作品中交相辉映。在面对许多纷乱繁杂的绘画表现技法时，如何有选择地进行描绘与表达是十分重要的。
　　李超士结合中国绘画的传统元素，运用西方传统绘画技法和印象派特点，造就了他自己的粉画语言和个性特色。他将自身绘画技法自然和谐地运用到画面中，使画面生动耐看。而他在材料选择上也很细致耐心，能使画面通透、具有呼吸感。
　　目前，民国报刊上可以查阅到的李超士作品主要有 《法国少妇》《风景》《霞光》《初雪》《法国昔日之皇宫》《江干》《静物》《老人》《西妇》等。由于早年曾有欧洲留学经历，李超士深受欧洲西方绘画传统与当时流行画风影响，与印象派画家西斯莱作品在构图上颇为相像。他笔下的水港、民宅、雪景和人物、静物，都融汇着西方绘画的传统技法和他本人的艺术追求。
　　李超士的艺术创作在借鉴西方绘画形式的同时，又拥有着东方的独特神韵。《粉画艺术先驱——纪念李超士诞辰100周年》一文特别强调：“李超士有着中国画艺术的根底。”也有评论认为李超士的画作有着 “洋为中用的粉画趣味”。从绘画的角度来看，中国传统文化对李超士绘画风格特色的影响也是潜移默化的。《芥子园画谱》像是位无声的老师影响着李超士，中国文化传统其实早在他出国前就已经流入了他的血液之中。