近日，笔者整理收藏到一件清末民初浅绛彩瓷博古图茶壶，落款：许品衡。这是我收藏许品衡的笫三件藏品，另外二件，一为水仙盘，一为笔筒。
许品衡，生卒不详，字廷选，号醉月山房主人，又号兰谷轩，别号清歧室、吟画楼、清韵斋。江西婺源人。主要作品集中在1885年－1918年之间，工花鸟、山水，擅画博古、清供图。
许品衡是光绪时期著名博古图画家，他的博古图堪称第一，无人能比。就是画在瓷器上，也是多姿多彩，可拔头筹。程门、汪藩、汪章、余筱秋、许品衡、清虚氏、江湖散人等都为清末民初浅绛瓷丹青高手。其中，许品衡的博古帽筒彩料多为光绪硬粉彩，画面纷繁复杂，具有传统的博古画风韵。
许品衡为光绪年间御窑厂画师，擅长粉彩博古纹。南京博物院编的《中国清代官窑瓷器》书中《光绪官窑器》一章选登许品衡的“粉彩寿带牡丹纹花盆”和“粉彩题诗花鸟纹方花盆”两件藏品。故宫博物院也收藏有他的瓷器，底款：“大清光绪年制”、“光绪年制”等。
许品衡也精擅清供纹，早期作品大多不俗，1888年以前书法应为许大师亲自书写。尤以戊子年为最，博古纹很是清雅别致，人物刻画传神，花鸟有呼之欲飞的动感，山水大气磅礴不失清雅之风。他人物山水不多见。
岁朝清供也是明清瓷器上常见的题材，瓷器上的清供以金石、书画、古彝器、盆景等可供赏玩的文雅器物为主，再辅以花卉、果品点缀，渲染成图，被称为“博古清供”。当年许品衡与戴裕成、方家珍、戴焕昭合称浅绛彩博古瓷画四大家。
许的作品在这时期为迎合不同消费层次差别很大，光绪末期战乱不断，那些俗品是为了生计迎合大众口味所做。许的定烧器物都很精致，定烧一般都是上流社会文人大士之间相互赠送的礼物，瓷质胎釉画工一流无可挑剔。
晚清时期，很多宫廷画师流落民间，为谋生计，也为一些民窑绘画，浅绛彩大放异彩，将中国书画艺术三绝淋漓尽致地表现在瓷器上。浅绛山水多取林亭一类幽静小景，点景人物用红色或青色，取其醒目，远山则常用一层赭石一层花青，以表现层次感。从存世的浅绛彩瓷看，纹饰图案丰富多彩，人物、山水、花鸟三大传统的中国画题材一应俱全。许品衡也喜画浅绛彩花鸟，他花鸟学蒋廷锡，清新润丽。
许品衡的作品主要有浅绛彩瓷水仙盆、碗、杯、大盘、成对方瓶、大罐、茶壶、帽筒、捧盒、一品锅等存世。 王家年
老文房博古图
《山东工人报》（2023年12月22日 第A4版）
许品衡，生卒不详，字廷选，号醉月山房主人，又号兰谷轩，别号清歧室、吟画楼、清韵斋。江西婺源人。主要作品集中在1885年－1918年之间，工花鸟、山水，擅画博古、清供图。
许品衡是光绪时期著名博古图画家，他的博古图堪称第一，无人能比。就是画在瓷器上，也是多姿多彩，可拔头筹。程门、汪藩、汪章、余筱秋、许品衡、清虚氏、江湖散人等都为清末民初浅绛瓷丹青高手。其中，许品衡的博古帽筒彩料多为光绪硬粉彩，画面纷繁复杂，具有传统的博古画风韵。
许品衡为光绪年间御窑厂画师，擅长粉彩博古纹。南京博物院编的《中国清代官窑瓷器》书中《光绪官窑器》一章选登许品衡的“粉彩寿带牡丹纹花盆”和“粉彩题诗花鸟纹方花盆”两件藏品。故宫博物院也收藏有他的瓷器，底款：“大清光绪年制”、“光绪年制”等。
许品衡也精擅清供纹，早期作品大多不俗，1888年以前书法应为许大师亲自书写。尤以戊子年为最，博古纹很是清雅别致，人物刻画传神，花鸟有呼之欲飞的动感，山水大气磅礴不失清雅之风。他人物山水不多见。
岁朝清供也是明清瓷器上常见的题材，瓷器上的清供以金石、书画、古彝器、盆景等可供赏玩的文雅器物为主，再辅以花卉、果品点缀，渲染成图，被称为“博古清供”。当年许品衡与戴裕成、方家珍、戴焕昭合称浅绛彩博古瓷画四大家。
许的作品在这时期为迎合不同消费层次差别很大，光绪末期战乱不断，那些俗品是为了生计迎合大众口味所做。许的定烧器物都很精致，定烧一般都是上流社会文人大士之间相互赠送的礼物，瓷质胎釉画工一流无可挑剔。
晚清时期，很多宫廷画师流落民间，为谋生计，也为一些民窑绘画，浅绛彩大放异彩，将中国书画艺术三绝淋漓尽致地表现在瓷器上。浅绛山水多取林亭一类幽静小景，点景人物用红色或青色，取其醒目，远山则常用一层赭石一层花青，以表现层次感。从存世的浅绛彩瓷看，纹饰图案丰富多彩，人物、山水、花鸟三大传统的中国画题材一应俱全。许品衡也喜画浅绛彩花鸟，他花鸟学蒋廷锡，清新润丽。
许品衡的作品主要有浅绛彩瓷水仙盆、碗、杯、大盘、成对方瓶、大罐、茶壶、帽筒、捧盒、一品锅等存世。 王家年