主流电影在回望革命历史的峥嵘岁月、讲述各行各业的奋斗故事时，将科幻、喜剧、灾难、战争、运动、公路等类型元素组合搭配，以符合当代观众观赏期待的戏剧冲突、移情方式润物无声地实现观念传播、情操陶冶。不仅如此，主流电影创作还推出了很多系列化作品，与一锤子买卖的“单部”电影不同，系列影片每一部都环环相扣，彼此关联，以矩阵式、集群式涌现的方式，进一步强化某一种类型叙事的鲜明特征，从而提高了影片辨识度，激发大众观影兴趣。
然而，主流电影在进入类型化的快车道后，也开始暴露出创新活力不足、题材类型重复、艺术表达套路化等新问题。这是因为类型化强调影片的共性，即以相似的叙事模式、相近的主题立意呼应观众对某种故事模式的观影期待，以提升作品的传播力。但过分强调共性，便意味着按部就班的标准化、模式化，削弱了主流电影作为艺术作品最宝贵的独特性和创新性，导致观众产生审美疲劳。因此，主流电影要想继续引领中国电影的创作风潮，应注意规避类型化生产可能导致的套路化问题，进一步增强原创力，向个性化、风格化的方向迭代升级。
回顾以往票房口碑双赢的主流大片，无论《我和我的祖国》《长津湖》，还是《流浪地球》《夺冠》，都是开宗立派、树立标杆、引领风潮的全新之作，独辟蹊径、难以取代的“这一个”。品牌系列的续作、同类题材类型的新作，每一部都应是全新的创作。任何刻意模仿已有作品的风格样式，靠着前作的品牌影响力“躺赢”的创作，都注定是失败的。创作者必须在坚守精神高度、文化内涵、艺术价值的基础上，跳出“舒适区”，勇闯“无人区”，不断破除思维定式和思想局限，在主题立意、情感表达或技术制作上创新升级，向着文艺发展最前沿的方向进发，向着人类精神世界的最深处探寻。
此外，塑造各种富有鲜明个性的人物形象，准确把握人物原型的个性特征，辅以匠心独运的艺术表达，才能使人物拥有合理动机、充沛情感，成为深入人心的典型形象。比如，《狙击手》中在美军狙击小队猛烈火力攻击下以百斤铁板为盾，喊着川江号子艰难移动的战士胖墩，《我本是高山》中数病缠身，却能跋山涉水，走出十多万公里的家访路，寻找村落中因贫困而失学的孩子的张桂梅，还有《穿过寒冬拥抱你》中爱美也爱美食的实习护士夏晓，《悬崖之上》中把最后一颗子弹留给自己的张宪臣等，这些银幕形象真实有亲和力，能与观众展开精神对话。张晋锋
2024年01月12日 星期五
往期
第A4版:文体视窗
主流电影应从类型化向个性化、风格化升级
《山东工人报》（2024年01月12日 第A4版）
然而，主流电影在进入类型化的快车道后，也开始暴露出创新活力不足、题材类型重复、艺术表达套路化等新问题。这是因为类型化强调影片的共性，即以相似的叙事模式、相近的主题立意呼应观众对某种故事模式的观影期待，以提升作品的传播力。但过分强调共性，便意味着按部就班的标准化、模式化，削弱了主流电影作为艺术作品最宝贵的独特性和创新性，导致观众产生审美疲劳。因此，主流电影要想继续引领中国电影的创作风潮，应注意规避类型化生产可能导致的套路化问题，进一步增强原创力，向个性化、风格化的方向迭代升级。
回顾以往票房口碑双赢的主流大片，无论《我和我的祖国》《长津湖》，还是《流浪地球》《夺冠》，都是开宗立派、树立标杆、引领风潮的全新之作，独辟蹊径、难以取代的“这一个”。品牌系列的续作、同类题材类型的新作，每一部都应是全新的创作。任何刻意模仿已有作品的风格样式，靠着前作的品牌影响力“躺赢”的创作，都注定是失败的。创作者必须在坚守精神高度、文化内涵、艺术价值的基础上，跳出“舒适区”，勇闯“无人区”，不断破除思维定式和思想局限，在主题立意、情感表达或技术制作上创新升级，向着文艺发展最前沿的方向进发，向着人类精神世界的最深处探寻。
此外，塑造各种富有鲜明个性的人物形象，准确把握人物原型的个性特征，辅以匠心独运的艺术表达，才能使人物拥有合理动机、充沛情感，成为深入人心的典型形象。比如，《狙击手》中在美军狙击小队猛烈火力攻击下以百斤铁板为盾，喊着川江号子艰难移动的战士胖墩，《我本是高山》中数病缠身，却能跋山涉水，走出十多万公里的家访路，寻找村落中因贫困而失学的孩子的张桂梅，还有《穿过寒冬拥抱你》中爱美也爱美食的实习护士夏晓，《悬崖之上》中把最后一颗子弹留给自己的张宪臣等，这些银幕形象真实有亲和力，能与观众展开精神对话。张晋锋