梅兰芳与徐悲鸿交往30多年，相互仰慕，他的书画收藏中就有徐悲鸿的 《松鹤》 《雄鸡》《猫》等三幅早期作品，而最让梅兰芳青睐并且看重的，则要数徐悲鸿为他 “量身定制”的《天女散花》图。
1918年初，徐悲鸿由日本回到上海，应蔡元培邀请北上担任北京大学画法研究会导师。而此前的1917年12月1日，由罗瘿公编剧、梅兰芳主演的六场神话新剧 《天女散花》在北京首演，天女载歌载舞，飘逸典雅，令无数观众倾倒不已。
《天女散花》突破了京剧中水袖表现的传统程式，首次引入敦煌飞天壁画的长绸元素，舞台上天女驾云驭气，御风而行，衣袂飘飘，体态轻灵，梅兰芳舞动两根长达六丈的五彩绸带，上下旋转，大起大落，在二黄、西皮的伴奏下，运用昆曲唱腔，摇曳多姿，翩跹动人，为全剧增添了诗一般的神话意境。在《云路》一场中，梅兰芳借助腕力、臂力和腰腿之功挥动彩绸，同时融入跨虎、鹞子翻身等武功身段，造型优美，狂放不羁，与激越的琴弦和扣人的鼓点相应相和，为新戏创设了 “文戏武唱”的新风格。
徐悲鸿在罗瘿公、陈师曾等朋友的推荐、陪同下走进剧场，观看了 《天女散花》，梅兰芳的亮丽形象、曼妙舞姿，出神入化的表演、大胆创新的艺术追求，让他赞叹不已。
不久，罗瘿公推荐15岁的程砚秋拜师25岁的梅兰芳学艺，请徐悲鸿为梅兰芳创作一幅画像，作为程砚秋的拜师礼物。徐悲鸿欣然允诺，以梅兰芳 《天女散花》的剧照为蓝本，反复构思人物造型、舞台场景、云彩服饰和舞姿动作，最后花了一个星期时间，精心绘制出《天女散花》图，艺术地再现了梅兰芳令人夺目的舞台风采。
《天女散花》图 （纸本设色，纵95厘米，横53厘米，北京梅兰芳纪念馆藏）中西合璧，绘形写影，举手投足，传神写照。画面上，云海涌动，天女升腾而起，蹲身合掌，绸带飘逸，所过之处，落英缤纷，万紫千红。徐悲鸿运用西洋写实画法表现俏丽的脸部，眉眼神态栩栩如生。人物身躯、服饰花纹，则通过国画技法加以勾勒，线条流畅，色彩和谐，气韵生动。背景云聚云散，充满强烈动感，给人以独特的视觉冲击力和感染力。画面右上方，徐悲鸿题诗书跋： “花落纷纷下，人凡宁不迷。庄严菩萨相，妙丽藐神姿。甘心坠尘障，莫复问禅机。戊午暮春，为畹华写其风流曼妙、天女散花之影。江南徐悲鸿。”钤 “匏樽”圆形朱文印。罗瘿公见后连连赞叹，随后题写了一首绝句：“后人欲识梅郎面，无术灵方更驻颜。不有徐生传妙笔，安知天女在人间。戊午三月，瘿公题。”
程砚秋拜师当天，梅兰芳收到 《天女散花》图，目睹自己在徐悲鸿笔下的舞台造型和艺术形象，欣喜万分，将它视若珍宝，特意挂于席间，博得宾客们一致赞誉。后来，每每有朋友或外宾来访，梅兰芳总会取出 《天女散花》图展示；无论辗转何处，又总是把它带在身边。
l945年春， “梅兰芳·叶玉虎画展”在上海开幕，梅兰芳笑言： “有些画家不知不觉把自己的某种神情画了出来，但并非有意为之。譬如，l918年徐悲鸿先生替我画的 《天女散花图》，便是拿我的照片作蓝本的，部位准确，面貌逼真，但一双眼睛，就像他自己。” “你们看这张图，其实是很有意思的，身段、姿势都很好，特别是面部轮廓，那跟我是非常像的，但是有一点，这个眼睛并不像我，他像徐悲鸿自己，我觉得他是按他自己的眼睛画上去的。”一番亦真亦假的“戏言”，不仅可以看出梅兰芳读画之细，而且反映出他与徐悲鸿的相知之深。
新中国成立后，梅兰芳重新装裱了 《天女散花》图，一直悬挂在梅家的正屋里，供人欣赏，直到他病逝。 周惠斌
徐悲鸿绘制《天女散花》图
《山东工人报》（2025年02月28日 第A4版）
1918年初，徐悲鸿由日本回到上海，应蔡元培邀请北上担任北京大学画法研究会导师。而此前的1917年12月1日，由罗瘿公编剧、梅兰芳主演的六场神话新剧 《天女散花》在北京首演，天女载歌载舞，飘逸典雅，令无数观众倾倒不已。
《天女散花》突破了京剧中水袖表现的传统程式，首次引入敦煌飞天壁画的长绸元素，舞台上天女驾云驭气，御风而行，衣袂飘飘，体态轻灵，梅兰芳舞动两根长达六丈的五彩绸带，上下旋转，大起大落，在二黄、西皮的伴奏下，运用昆曲唱腔，摇曳多姿，翩跹动人，为全剧增添了诗一般的神话意境。在《云路》一场中，梅兰芳借助腕力、臂力和腰腿之功挥动彩绸，同时融入跨虎、鹞子翻身等武功身段，造型优美，狂放不羁，与激越的琴弦和扣人的鼓点相应相和，为新戏创设了 “文戏武唱”的新风格。
徐悲鸿在罗瘿公、陈师曾等朋友的推荐、陪同下走进剧场，观看了 《天女散花》，梅兰芳的亮丽形象、曼妙舞姿，出神入化的表演、大胆创新的艺术追求，让他赞叹不已。
不久，罗瘿公推荐15岁的程砚秋拜师25岁的梅兰芳学艺，请徐悲鸿为梅兰芳创作一幅画像，作为程砚秋的拜师礼物。徐悲鸿欣然允诺，以梅兰芳 《天女散花》的剧照为蓝本，反复构思人物造型、舞台场景、云彩服饰和舞姿动作，最后花了一个星期时间，精心绘制出《天女散花》图，艺术地再现了梅兰芳令人夺目的舞台风采。
《天女散花》图 （纸本设色，纵95厘米，横53厘米，北京梅兰芳纪念馆藏）中西合璧，绘形写影，举手投足，传神写照。画面上，云海涌动，天女升腾而起，蹲身合掌，绸带飘逸，所过之处，落英缤纷，万紫千红。徐悲鸿运用西洋写实画法表现俏丽的脸部，眉眼神态栩栩如生。人物身躯、服饰花纹，则通过国画技法加以勾勒，线条流畅，色彩和谐，气韵生动。背景云聚云散，充满强烈动感，给人以独特的视觉冲击力和感染力。画面右上方，徐悲鸿题诗书跋： “花落纷纷下，人凡宁不迷。庄严菩萨相，妙丽藐神姿。甘心坠尘障，莫复问禅机。戊午暮春，为畹华写其风流曼妙、天女散花之影。江南徐悲鸿。”钤 “匏樽”圆形朱文印。罗瘿公见后连连赞叹，随后题写了一首绝句：“后人欲识梅郎面，无术灵方更驻颜。不有徐生传妙笔，安知天女在人间。戊午三月，瘿公题。”
程砚秋拜师当天，梅兰芳收到 《天女散花》图，目睹自己在徐悲鸿笔下的舞台造型和艺术形象，欣喜万分，将它视若珍宝，特意挂于席间，博得宾客们一致赞誉。后来，每每有朋友或外宾来访，梅兰芳总会取出 《天女散花》图展示；无论辗转何处，又总是把它带在身边。
l945年春， “梅兰芳·叶玉虎画展”在上海开幕，梅兰芳笑言： “有些画家不知不觉把自己的某种神情画了出来，但并非有意为之。譬如，l918年徐悲鸿先生替我画的 《天女散花图》，便是拿我的照片作蓝本的，部位准确，面貌逼真，但一双眼睛，就像他自己。” “你们看这张图，其实是很有意思的，身段、姿势都很好，特别是面部轮廓，那跟我是非常像的，但是有一点，这个眼睛并不像我，他像徐悲鸿自己，我觉得他是按他自己的眼睛画上去的。”一番亦真亦假的“戏言”，不仅可以看出梅兰芳读画之细，而且反映出他与徐悲鸿的相知之深。
新中国成立后，梅兰芳重新装裱了 《天女散花》图，一直悬挂在梅家的正屋里，供人欣赏，直到他病逝。 周惠斌