今年是黄宾虹先生诞生160周年、逝世70周年（1865—1955）。他作为近现代中国画坛的杰出代表，艺术生涯横跨清末民初至新中国初期，是中国山水画从传统向现代转型的关键人物之一；其山水画，以浑厚华滋、气势磅礴为主要特征的风格图式，别开新格，取得极高的艺术成就，在画坛广受爱戴。国画家吴山明、王子武、范曾、刘波、赵建成，油画家靳尚谊，版画家赵瑞椿，雕塑家吴为山等，采用多种艺术形式为其造像，藉以表达对宾翁的崇高敬意。其中，浙江画家吴山明是为黄宾虹造像最多的一位，他所作题为《造化为师》的黄宾虹画像，最为生动传神。此作是他根据文学翻译家、美术评论家傅雷1954年在杭州灵隐飞来峰下为黄宾虹拍摄的一张照片为蓝本而创作的。
1931年，傅雷自法国留学归来，在蔡元培主持的招待宴会上，与年逾古稀的黄宾虹初次相识。二人的频繁交往，则始于1943年，是年傅雷35岁，黄宾虹80岁，成为忘年之交。傅雷虽然年轻，但艺术学养深厚，慧眼识珠，他在致黄宾虹的一封书信中写道：“尊作无一幅貌似古人，而又无一笔不从古人胎息中蜕化而来。”他评价黄宾虹山水画：“广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家之精华之大成，而构成自己的面目。他的概括与综合能力极强。所以他一生的面目也最多，而成功也最晚。60岁左右的作品尚未成熟，直至70岁以后，方始登峰造极。”
傅雷为黄宾虹拍摄的这张照片，很有讲究，机位略低，仰角拍摄，选取黄宾虹的左侧身角度，上身略微后倾，长颈前伸，头呈仰视之态，一撮白须翘起，非常醒目，突显出宾翁高迈峻节的风骨，整个形象很有雕塑感。
吴山明（1941—2021），曾任中国美术学院中国画系教授、中国国家画院副院长，其人物画博取宋元明清梁楷、陈老莲、徐青藤、任伯年等前人之长，但又恰到好处地发挥自己的特色，在艺术创新的实践中，善用水墨，以形写神，形从属于神，形顺从于笔墨，形成了自己极具个性特色的艺术风格，他被誉为是当代浙派人物画的代表性人物。
吴山明作于丙子秋月（1996）的这幅水墨《造化为师》，画中黄宾虹的姿态造型，衣帽穿戴，与傅雷所拍照片中的黄宾虹基本相同；略有差异的是，画中加大棉袍的厚重感，舍去膝盖以下的部位，这样处理，人物宛如一座山体，更显稳重和高大。在笔墨技巧上，吴山明以宿墨积墨法画先生肖像，把宿墨艺术效果扩大到人物画中，使传统人物画的线条增加了趣味和表现力，形成了他以宿墨色痕组合为特色的绘画语言，具有虚淡晶莹、温润清新的艺术气息；画家还利用宿墨笔迹构成黄宾虹式的山水背景，使人物和背景浑然一体，以表现黄宾虹师法造化的精神，象征山水与黄宾虹先生的生命相融合。 马洪
黄宾虹的画像
《山东工人报》（2025年04月11日 第A4版）
1931年，傅雷自法国留学归来，在蔡元培主持的招待宴会上，与年逾古稀的黄宾虹初次相识。二人的频繁交往，则始于1943年，是年傅雷35岁，黄宾虹80岁，成为忘年之交。傅雷虽然年轻，但艺术学养深厚，慧眼识珠，他在致黄宾虹的一封书信中写道：“尊作无一幅貌似古人，而又无一笔不从古人胎息中蜕化而来。”他评价黄宾虹山水画：“广收博取，不宗一家一派，浸淫唐宋，集历代各家之精华之大成，而构成自己的面目。他的概括与综合能力极强。所以他一生的面目也最多，而成功也最晚。60岁左右的作品尚未成熟，直至70岁以后，方始登峰造极。”
傅雷为黄宾虹拍摄的这张照片，很有讲究，机位略低，仰角拍摄，选取黄宾虹的左侧身角度，上身略微后倾，长颈前伸，头呈仰视之态，一撮白须翘起，非常醒目，突显出宾翁高迈峻节的风骨，整个形象很有雕塑感。
吴山明（1941—2021），曾任中国美术学院中国画系教授、中国国家画院副院长，其人物画博取宋元明清梁楷、陈老莲、徐青藤、任伯年等前人之长，但又恰到好处地发挥自己的特色，在艺术创新的实践中，善用水墨，以形写神，形从属于神，形顺从于笔墨，形成了自己极具个性特色的艺术风格，他被誉为是当代浙派人物画的代表性人物。
吴山明作于丙子秋月（1996）的这幅水墨《造化为师》，画中黄宾虹的姿态造型，衣帽穿戴，与傅雷所拍照片中的黄宾虹基本相同；略有差异的是，画中加大棉袍的厚重感，舍去膝盖以下的部位，这样处理，人物宛如一座山体，更显稳重和高大。在笔墨技巧上，吴山明以宿墨积墨法画先生肖像，把宿墨艺术效果扩大到人物画中，使传统人物画的线条增加了趣味和表现力，形成了他以宿墨色痕组合为特色的绘画语言，具有虚淡晶莹、温润清新的艺术气息；画家还利用宿墨笔迹构成黄宾虹式的山水背景，使人物和背景浑然一体，以表现黄宾虹师法造化的精神，象征山水与黄宾虹先生的生命相融合。 马洪