新春伊始，走进济南永济泉边赵福平先生的画室，但见厅堂四壁的山水画并列一排，其作瞩目咫尺、意在千里、松风漫卷、群峰竞秀、溪流潺潺、烟云袅袅、苍驳伟壮、意境清华、诗意文韵、山高水长，给人带来了一派大美的享受。
从类别上来看，赵福平山水主要分为3种。一是他的“人文山水”。出生于泉城济南的赵福平，自幼在济南山明水秀自然风光的感染下，在济南丰富文化历史的熏陶中，在心中深深地扎下热爱济南自然风景和人文景观的根基，学画之后，便以绘写济南景观为主要选项。山水是人的精神寄托所在，是艺术家情有独钟的自然物象，是用审美化方式进行艺术表达的最佳自然物象，孔子的“仁山智水”、老子的“道法自然”等均与此相合。正是基于这一艺术理念，基于他由此而生发的人文精神和文化情怀，使其画作注入他的文化学养、人文情趣、文史哲理、家国情怀。我们从赵福平绘写济南的 《鹊华烟雨》《泉城胜景》，绘写大明湖的《绝胜烟柳满明湖》《超然楼》《明湖揽胜》，绘写“天下第一泉”的《趵突涌泉》，描绘“海内四大名刹”之一灵岩寺的《灵岩祥云》等作品中可以看出，画家既展现了其将较细腻的画法与宏阔山水巧妙融合的功力，又体现出继承其师吴泽浩 “以人文学养入画”艺术理念对他的影响。赵福平这些成功的实践为 “画以载道”、为立足于地域人文景观而传播中华优秀传统文化带来了很好的启示。
二是“实景山水”。当今，中国现代山水画写生蔚然成风，写生成为现代山水画一种突出的创作方式、图像形态并具有时代美学内涵，赵福平在多年的学画过程中接受了这方面的教育，并多次随其师吴泽浩走进生活写生创作，奠定了他此后坚持写生创作的坚实基础。在写生中，赵福平体悟最深的一种自然现象是：北方大山的雄峻坚韧虽呈阳刚之气，但终因缺乏柔情而存遗憾，便借用南方山岭富有植被、一片葱绿的实景而移植于北方大山的写生实景之中，这种“转移摹写”将突兀光滑的北山添上植被染上石青石绿，使之顿时生发出一派蓬勃生机与鲜活气息，给人带来了一种特殊的刚柔兼济的美好观感，实现了不受具体景致所限，取之于生活而又高于生活的艺术升华。赏其 《造化钟神秀》《峡江帆影》《松云飞瀑》等作，取法高远，先用劲健之笔墨皴写出山石雄峻苍厚的风骨，再借南方山水之秀润施以浓淡相宜的墨色与青绿，将南方山岭的植被移罩于北山之上，并在巧妙留白中营造出云雾弥漫的美景。画面中既见山石的雄健有力，又因外染淡墨淡绿，使其在山石风骨外似罩上一层薄纱，令劲健与娇柔融为一体，南北相融之意更浓。既使整幅画作在沉厚雄壮间透发出清灵秀润的气息，又展现出他写生创作的写实功底与笔墨功力。
三是他的诗意山水。赵福平十分喜好学习中国文化中的古典诗词文赋，努力从诗文中领会古人在生活中捕捉形象、冶炼名句的灵感与创作方法，从而进入诗画合一之境而畅游山川、畅抒性灵。《微雨洗高林》《连峰竞千仞》《疑是银河落九天》《望岳》《霜叶红于二月花》《海右此亭古》《鹊华烟雨图》等陶渊明、谢灵运、李白、杜甫、杜牧、苏轼、赵孟瞓等历代名人的诗意图成为他山水画的一大特色，这些画作形象的表述了其诗情画意为一体的个人情感与高雅文韵。
从绘画笔法来看赵福平的山水画，主要有以下5个特点：一是善用渴笔焦墨，形成山水风格的苍劲斑驳之韵。二是善于布陈置景，多于前景置明晰的松石，后景绘朦胧淡远的山峰及留白飞云，靠空间透视感和强烈对比感使画面呈咫尺千里之势。三是能凭籍写生灵感和对自然物象的观感领悟，将画艺转入现实生活的真情实景之中，为山水画注入了新内涵，使之既有传统艺术文化底蕴，又含鲜活的生活气息。四是能在墨稿基础上加敷石青石绿等色，使墨色混融和谐，呈现具有独特韵味的青绿山水。五是既善驾驭大幅山水，绘山水宏阔博大之势，又能在得神取势为主中不忘其细，以画龙点睛之笔点缀细节，注入人文学养内涵，以达远势近质之收效。 辛平
2025年04月25日 星期五
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第A4版:书画
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赵福平山水画的审美特质
《山东工人报》（2025年04月25日 第A4版）
从类别上来看，赵福平山水主要分为3种。一是他的“人文山水”。出生于泉城济南的赵福平，自幼在济南山明水秀自然风光的感染下，在济南丰富文化历史的熏陶中，在心中深深地扎下热爱济南自然风景和人文景观的根基，学画之后，便以绘写济南景观为主要选项。山水是人的精神寄托所在，是艺术家情有独钟的自然物象，是用审美化方式进行艺术表达的最佳自然物象，孔子的“仁山智水”、老子的“道法自然”等均与此相合。正是基于这一艺术理念，基于他由此而生发的人文精神和文化情怀，使其画作注入他的文化学养、人文情趣、文史哲理、家国情怀。我们从赵福平绘写济南的 《鹊华烟雨》《泉城胜景》，绘写大明湖的《绝胜烟柳满明湖》《超然楼》《明湖揽胜》，绘写“天下第一泉”的《趵突涌泉》，描绘“海内四大名刹”之一灵岩寺的《灵岩祥云》等作品中可以看出，画家既展现了其将较细腻的画法与宏阔山水巧妙融合的功力，又体现出继承其师吴泽浩 “以人文学养入画”艺术理念对他的影响。赵福平这些成功的实践为 “画以载道”、为立足于地域人文景观而传播中华优秀传统文化带来了很好的启示。
二是“实景山水”。当今，中国现代山水画写生蔚然成风，写生成为现代山水画一种突出的创作方式、图像形态并具有时代美学内涵，赵福平在多年的学画过程中接受了这方面的教育，并多次随其师吴泽浩走进生活写生创作，奠定了他此后坚持写生创作的坚实基础。在写生中，赵福平体悟最深的一种自然现象是：北方大山的雄峻坚韧虽呈阳刚之气，但终因缺乏柔情而存遗憾，便借用南方山岭富有植被、一片葱绿的实景而移植于北方大山的写生实景之中，这种“转移摹写”将突兀光滑的北山添上植被染上石青石绿，使之顿时生发出一派蓬勃生机与鲜活气息，给人带来了一种特殊的刚柔兼济的美好观感，实现了不受具体景致所限，取之于生活而又高于生活的艺术升华。赏其 《造化钟神秀》《峡江帆影》《松云飞瀑》等作，取法高远，先用劲健之笔墨皴写出山石雄峻苍厚的风骨，再借南方山水之秀润施以浓淡相宜的墨色与青绿，将南方山岭的植被移罩于北山之上，并在巧妙留白中营造出云雾弥漫的美景。画面中既见山石的雄健有力，又因外染淡墨淡绿，使其在山石风骨外似罩上一层薄纱，令劲健与娇柔融为一体，南北相融之意更浓。既使整幅画作在沉厚雄壮间透发出清灵秀润的气息，又展现出他写生创作的写实功底与笔墨功力。
三是他的诗意山水。赵福平十分喜好学习中国文化中的古典诗词文赋，努力从诗文中领会古人在生活中捕捉形象、冶炼名句的灵感与创作方法，从而进入诗画合一之境而畅游山川、畅抒性灵。《微雨洗高林》《连峰竞千仞》《疑是银河落九天》《望岳》《霜叶红于二月花》《海右此亭古》《鹊华烟雨图》等陶渊明、谢灵运、李白、杜甫、杜牧、苏轼、赵孟瞓等历代名人的诗意图成为他山水画的一大特色，这些画作形象的表述了其诗情画意为一体的个人情感与高雅文韵。
从绘画笔法来看赵福平的山水画，主要有以下5个特点：一是善用渴笔焦墨，形成山水风格的苍劲斑驳之韵。二是善于布陈置景，多于前景置明晰的松石，后景绘朦胧淡远的山峰及留白飞云，靠空间透视感和强烈对比感使画面呈咫尺千里之势。三是能凭籍写生灵感和对自然物象的观感领悟，将画艺转入现实生活的真情实景之中，为山水画注入了新内涵，使之既有传统艺术文化底蕴，又含鲜活的生活气息。四是能在墨稿基础上加敷石青石绿等色，使墨色混融和谐，呈现具有独特韵味的青绿山水。五是既善驾驭大幅山水，绘山水宏阔博大之势，又能在得神取势为主中不忘其细，以画龙点睛之笔点缀细节，注入人文学养内涵，以达远势近质之收效。 辛平