以风雅颂的格式打开

　　□崖丽娟
　　勾婧是一位很有天赋的女诗人，她的诗歌语言优美而精炼，意象精准而独特。读完诗集 《鸟声高于尘世的山谷》您会发现她的洞察力惊人，心思细腻敏感的她，善于挖掘题材背后深层次的内涵赋予诗意升华，并结合个人经验以细腻的笔触传达其思想情感，自洽地把个人经验转化为他者心灵沟通的桥梁，这些富有哲思的诗歌为我们提供了极具欣赏价值的审美对象。
　　在《鸟声高于尘世的山谷》诗集里，诗人勾婧通过意象的精心淬炼与情感提纯，用张力十足的语言呈现出女性精神图谱的诗性智慧，她感性、她婉约、她天真、她娇羞，如此柔情似水，但她又是坚忍不拔和独立自强的，这些特质使她的诗歌质地多元丰富，仪态万千，读来令人遐思。诗集里，不少作品在谋篇布局的构思上也有精妙之处，可见其对诗艺的锤炼。
　　《相见欢》《瀑布》《演员》《月亮简史》《荡漾》等诗作可视为我们观察当代诗歌场域的微观样本，“我们在马不停蹄的时间轮回中/互换了灵魂/也被人间至爱和相承的血缘/搅疼了肝肠”“习惯了平静的万物/此刻：更需要一些曲线/来完成内心的陡峭”，这些诗句仿佛一把把重构语言的密钥，拓展和重塑了诗歌表达的疆界，涌动着不断跨越语言边界的激情。即便把勾婧的诗歌置于当代诗坛的博大幽深的语境中探讨，亦能凸显其诗作富有个性魅力的独特价值。
　　勾婧不仅用心捕捉生活中的美好和善意，她还以富有诗意的文本刻画人类生活的孤独和悲哀、爱与恨的某种真实情绪， “人生原是一个/历劫的道场/总有人愿意为你，倾尽了所有/却贻误终生” “爱，被你封印了多年/却让一粒粒红豆/找到了出口”。她的文字背后对人类怀有的悲悯，促使她一次次重返诗歌现场，让情感沿着文字之线传递给读者，引起强烈的情感共鸣。
　　上世纪90年代中期之后，叙事诗的介入强化了诗歌的现代性，勾婧的诗歌绝大多数属于抒情诗范畴，但对一些日常生活场景的叙事很接地气，还原了生活的本来面目，读这些诗颇感自然亲切。读者在她不疾不徐的叙述过程中，已经体会到她的爱憎情感，在阅读中做出了自己的判断，拉近了读者的心理距离，如《母亲》《那一年的大雪》，这两首诗显然有个人经历和生活经验的痕迹，写得感人至深。
　　在算法主导的速朽时代，诗歌恰以心灵和生命的生物特征抗衡AI精神的虚无。众所周知，写诗时感受和体验比感觉和情绪更重要，只有深入生活，用心去感受，才能创作出真正有内涵的诗歌。在词语褶皱里打捞生活真相，将成为诗人在兹在念的前行动力，继续写出带有生命体温和精神张力的作品，对优秀诗人是永远宿命般的召唤。看来，诗人勾婧对此是有所准备的：“那些掩盖不住的，在时序中妖娆自己/它们，以风雅颂的格式打开”，我们有理由相信，勾婧诗歌的温柔嗓音所唱出的那些令人难忘的迷人乐音，在时代交响乐中自是不可替代的，更不会消弭。