马荃，常熟人，字江香，清代女画家。马荃出身书画世家，父亲马元驭是“清初六大家”之一恽寿平的高足。在翰墨飘香的家庭氛围中成长，她自幼便对绘画耳濡目染。与同时代多描绘折枝静物的闺阁画家不同，马荃偏爱捕捉“花发鱼跃”的瞬间。这一独特的艺术取向，与其人生经历密切相关。她与画家夫君龚克和曾同游京师卖画，这段经历不仅拓宽了她的视野，更让她的绘画语言挣脱了传统的束缚，得以在作品中尽情展现游鱼灵动的生机。
《花鸟游鱼图》纵103厘米、横43厘米，这幅绢本设色画，犹如一扇通往奇妙自然世界的窗口。画卷上方，紫藤如紫色瀑布倾泻而下，老藤盘桓处，金石般的笔触尽显苍劲古朴；新枝则以没骨法绘出柔润曲线，刚柔相济间，构建起独特的视觉韵律。枝头的黄鹂侧身回望，朱砂点染的眼眶仿佛盛着跃动的春阳，尾羽丝丝分明，逼真得让人仿佛能触摸到那柔软的羽毛。细看黄鹂喙间似衔着半片欲坠的花瓣，既呼应了飘落水面的紫藤，又增添了画面的叙事趣味，仿佛在诉说春日里花与鸟的私语。
画面下部，几尾鱼摆尾逐浪，鱼鳍搅动水面泛起涟漪，几片紫藤花瓣轻盈飘落。最左侧的红鱼突然摆尾转向，溅起的水珠惊动了右侧同伴，画家对这一“瞬间动态”的精准捕捉，赋予了静态画面强烈的叙事张力。在细节处理上，马荃匠心独运。紫藤花以三青打底，敷以三紫，最后在边缘点缀白粉，层层渲染出渐变的立体效果；鱼群采用没骨法，直接以墨色塑形，仅在鱼脊处勾以金粉，既彰显尊贵又不失雅致；水面留白处，波纹笔意巧妙暗示空间，与岸边蒲公英的飞絮形成虚实呼应，营造出空灵悠远的意境。值得一提的是，水中倒影的处理亦暗藏巧思，画家以淡墨轻扫，将紫藤、黄鹂的虚影若隐若现地投射在涟漪间，不仅增强了画面的空间纵深感，更让整幅作品宛如被春日暖阳笼罩的琉璃世界，光影交错间满是生机。
马荃的绘画技法深受恽寿平没骨法的影响，但她并未墨守成规，而是在敷色上大胆创新。画中牡丹运用“粉彩”技法，以蛤粉调胭脂层层铺染，经多次敷色，呈现出绸缎般细腻的肌理；紫藤花则借鉴院体画的层染法，色墨相叠达10余层，却依然保持清透，让人惊叹于其高超的技艺。在构图方面，马荃突破传统折枝画的局限，采用“之”字形布局，引导观者的视线从左上的紫藤出发，经黄鹂，至水面游鱼，最终消失在右下角的蒲公英中，形成“起承转合”的视觉节奏。这种动态构图，使这幅尺幅小品展现出山水长卷般的磅礴气象。
《花鸟游鱼图》不仅是马荃艺术才华的集中体现，更是清代女性绘画的杰出代表。它让我们看到，在传统的绘画领域中，女性画家同样能够以独特的视角和精湛的技艺，创造出富有生命力与感染力的作品。 王玉美
2025年06月06日 星期五
往期
第A4版:书画
丹青妙笔绘花鸟 绢素生香跃锦鳞
——赏马荃《花鸟游鱼图》
《山东工人报》（2025年06月06日 第A4版）
《花鸟游鱼图》纵103厘米、横43厘米，这幅绢本设色画，犹如一扇通往奇妙自然世界的窗口。画卷上方，紫藤如紫色瀑布倾泻而下，老藤盘桓处，金石般的笔触尽显苍劲古朴；新枝则以没骨法绘出柔润曲线，刚柔相济间，构建起独特的视觉韵律。枝头的黄鹂侧身回望，朱砂点染的眼眶仿佛盛着跃动的春阳，尾羽丝丝分明，逼真得让人仿佛能触摸到那柔软的羽毛。细看黄鹂喙间似衔着半片欲坠的花瓣，既呼应了飘落水面的紫藤，又增添了画面的叙事趣味，仿佛在诉说春日里花与鸟的私语。
画面下部，几尾鱼摆尾逐浪，鱼鳍搅动水面泛起涟漪，几片紫藤花瓣轻盈飘落。最左侧的红鱼突然摆尾转向，溅起的水珠惊动了右侧同伴，画家对这一“瞬间动态”的精准捕捉，赋予了静态画面强烈的叙事张力。在细节处理上，马荃匠心独运。紫藤花以三青打底，敷以三紫，最后在边缘点缀白粉，层层渲染出渐变的立体效果；鱼群采用没骨法，直接以墨色塑形，仅在鱼脊处勾以金粉，既彰显尊贵又不失雅致；水面留白处，波纹笔意巧妙暗示空间，与岸边蒲公英的飞絮形成虚实呼应，营造出空灵悠远的意境。值得一提的是，水中倒影的处理亦暗藏巧思，画家以淡墨轻扫，将紫藤、黄鹂的虚影若隐若现地投射在涟漪间，不仅增强了画面的空间纵深感，更让整幅作品宛如被春日暖阳笼罩的琉璃世界，光影交错间满是生机。
马荃的绘画技法深受恽寿平没骨法的影响，但她并未墨守成规，而是在敷色上大胆创新。画中牡丹运用“粉彩”技法，以蛤粉调胭脂层层铺染，经多次敷色，呈现出绸缎般细腻的肌理；紫藤花则借鉴院体画的层染法，色墨相叠达10余层，却依然保持清透，让人惊叹于其高超的技艺。在构图方面，马荃突破传统折枝画的局限，采用“之”字形布局，引导观者的视线从左上的紫藤出发，经黄鹂，至水面游鱼，最终消失在右下角的蒲公英中，形成“起承转合”的视觉节奏。这种动态构图，使这幅尺幅小品展现出山水长卷般的磅礴气象。
《花鸟游鱼图》不仅是马荃艺术才华的集中体现，更是清代女性绘画的杰出代表。它让我们看到，在传统的绘画领域中，女性画家同样能够以独特的视角和精湛的技艺，创造出富有生命力与感染力的作品。 王玉美