笔底逃暑意，纸上见真淳

　　《逃暑帖》是米芾盛夏时节寄给友人的一封短笺，文辞浅淡直白，半点儿雕琢修饰的痕迹都没有，却藏着他彼时最真切的心境：抛开案头那些烦冗俗务，躲开人间喧嚣燥热，躲进山林清幽之处，寻一份身心的清凉与安宁。米芾生性耿介直率，向来厌弃官场繁文缛节与种种无形束缚，但凡心绪烦闷、暑气扰人，便爱寄情山水，挥毫遣怀，在自然与笔墨里寻得自在。《逃暑帖》所写的，正是他暂离俗世纷扰，偷得半日清闲的真实状态，文字虽简，却满是文人的淡然与真淳，读上几句，便觉心头静了几分。
　　细细赏玩《逃暑帖》的笔墨，最能体会米芾行书的独妙之处。他用笔极活，中锋、侧锋全凭手感随心切换，丝毫看不出刻意转换的生硬感，起笔收锋干脆利落，转折之处圆转灵动，通篇找不见一丝板滞，更没有一笔牵强造作。笔下的线条，劲挺却不失温润，爽利又藏着含蓄，提按顿挫全随心意走，力道藏在笔锋之间，缓缓流露，丝毫不显张扬外放。米芾作书，向来以笔墨气势取胜，却从不写狂野粗鄙之笔，这幅小帖更是难得收敛了平日的纵逸之气，于挥洒间守着几分规矩，于灵动中藏着一抹沉静，笔意前后相连，气息一脉贯通，读起来就像夏日林间吹过清风，行云流水，从容自在，全然是心手合一的自然流露。
　　再看《逃暑帖》中结字，更是妙在自然天成的变化。字的大小、欹正、开合，全跟着字势走，丝毫不做刻意排布，却暗合书法的内在法度。每个字的姿态都各有不同，或收或放，或正或欹，彼此呼应，相互避让，生动却丝毫不杂乱。通篇没有一字雷同，更无一处呆板，看着像是随意挥洒而成，实则藏着细腻匠心，于万千变化中求得整体的和谐，正应了他自己所言“稳不俗、险不怪、老不枯、润不肥”的书学追求。字与字之间，没有连绵不断的牵丝映带，却意气相通，行气流畅舒缓，整体气息清雅平和，与避暑寻闲的文意，恰好相融相合，毫无违和之感。
　　章法布局上，《逃暑帖》更是浑然天成，半分刻意经营的痕迹都没有。全篇字距行距疏朗宽松，不挤不迫，看着就如同夏日山林，空旷清幽，清风一至，暑气自消，就连赏字的人，也能跟着静下心来。墨色也是随笔势自然变化，浓淡枯润相间相生，浓墨处显厚重，枯笔处见苍劲，淡墨处藏空灵，没有半点儿刻意设计，却层次丰富，韵味十足。这分明是米芾兴之所至、信笔写来的真率之作，无匠气，不见敷衍，恰恰是他中年之后，心性渐趋平和，书艺打磨到纯熟境地的最好印证。
　　这幅帖最动人的地方，从不是技法有多精妙，而是“书为心画”，笔端全是不加掩饰的真性情。米芾一生率真坦荡，从不刻意伪装自己，《逃暑帖》没有宏大的叙事主题，也没有刻意炫技的笔墨，只是用最平常的笔，写最平常的心情，却把那一刻的清闲、淡泊，全都融进了纸墨之中。它不张扬，不激越，于温润的线条里藏着骨力，于平和的气息中见着心性，把宋代文人书法重写意、抒真情的核心追求，表现得淋漓尽致。 唐源茂