墨韵寄心，画遇知音

　　初见张书鸾女士的画作，便觉水色清澄通透，如溶溶月色洒落纸面，清雅脱俗，不艳不俗，不沉不闷，一派温润和谐之态。其笔墨老辣纯熟，干湿相生，晕染灵动，枯笔苍劲；线条刚柔并济，既有男子的苍劲力道，亦含女子的温婉柔情。整幅画面舒展不拘，笔墨洒脱松弛，气韵鲜活灵动，雅致中藏意趣，收放间见分寸，丝毫无呆板拘谨之态。
　　与张书鸾女士相识，缘起一场春节书画笔会。那日，一位身着香芋紫中式棉麻上衣的中年女子，周身自带清雅古韵，正是我心之所喜的模样，不由驻足凝望。只见她挥毫变换书体，落笔写“福”，笃定从容，娴熟自信，英气干练；挥墨作联亦是游刃有余，一气呵成，令我心生倾慕。
　　席间厅堂挂着两三幅她的画作，我一眼便倾心不已。闲谈间方知，你我皆是菏泽同乡，一番畅聊，更觉她心性纯粹，不谙世故，对书画、写作皆怀揣赤诚热爱，且造诣颇深。身为中国美术家协会会员、山东省美术家协会理事，亦是山东省作家协会会员，她在诸多领域皆硕果累累。我们于诗书画的见解与认知不谋而合，顿生相见恨晚之感。
　　静心细品张书鸾女士的画作，于我而言，是一场极致的美学享受。此刻静坐案前，目光或凝神专注，或悠然缥缈，仿若与画册中的一花一木神交意会，执手言欢。
　　她尤擅画牡丹，将对故土牡丹的深情挚爱，尽数凝于笔端，铺展纸上。牡丹本是雍容华贵之姿，花色浓烈，寓意吉祥，历来为画家钟爱，然诸多画作易落艳俗窠臼，失了风骨。张书鸾女士笔下的牡丹，却独树一帜——形在似与不似之间，更难得的是绘出了牡丹的精气神，大气雍容，贵而不媚，潇洒恣意。其众多牡丹佳作，设色雅致温润，浓淡干湿相得益彰，观之赏心悦目，温润舒心。
　　我尤为偏爱她的 《醉贵妃》，这幅纸本没骨写意花鸟横幅，堪称牡丹画中绝品。胭脂与曙红层层晕染，水色交融，浓淡自然过渡，自上而下由深红渐次柔转为粉白，干湿渗化浑然天成。她将牡丹雍容华贵、临风洒脱的气韵拿捏得恰到好处，观之仿若窥见杨贵妃醉酒后丰腴温润、娇柔妩媚之态。私以为，此作当属当代写意牡丹之上乘精品，亦是她极具代表性的经典之作。
　　另一幅 《几度密雪寂无声》，更是深得水墨意境之妙，与齐白石 《蛙声十里出山泉》有异曲同工之趣——画中不见落雪，只绘寒梅；不见鸣蛙，只现蝌蚪，意趣藏于画外，细品余韵绵长。画作以梅喻人，将寒梅虬枝苍劲、傲雪凌霜的不屈风骨刻画得入木三分。构图极简高级，大面积素底留白，团扇圆幅之中，一枝寒梅斜逸而出，打破圆形的规整呆板，枝势灵动舒展，气韵流转。那留白之处，非空无一物，是雪，是静，是寂，是禅心，意境幽远深邃，将中国水墨画的空灵意蕴展现得淋漓尽致。
　　题字落款，本是画境的旁白与注脚。这两幅作品中，印章钤印位置妥帖精妙，平衡画面轻重，提亮整体气韵；草书题跋行云流水，笔势与画风浑然一体。她的画作，诗中有画，画中有诗，诗文意境与画面景致高度契合，彼此映衬，相得益彰。
　　诗、书、画、印完美相融，作为山东美术馆专职画家，张书鸾女士以笔墨匠心，将东方美学的雅致与风骨融于一纸，这般境界，实属难能可贵。 路小曼