诗人杨广

　　先来欣赏一首古诗：
　　《春江花月夜》
　　暮江平不动，春花满正开。
　　流波将月去，潮水带星来。
　　……
　　黄昏时分，远眺江岸，暮霭沉沉，江水浩淼，水波不兴。江面平坦如砥，江边的春花似火般绽放，满满当当。月华沿着流波缓缓流淌，星光随着潮水点点闪烁。
　　缓缓读来，眼前仿佛出现一个画面，清秋月夜，潮水荡漾，星子闪烁，四周静谧，只有潮水的声音，静美无限，风致婉然。好一幅江月胜景图。
　　作者该是像张若虚、李白这样的善写月亮的顶尖高手吧？告诉你，这是杨广写的诗作。对，就是那个鼎鼎有名的隋炀帝。
　　《春江花月夜》为乐府吴声歌曲名，相传为南朝后主陈叔宝所作，原作已佚失。《旧唐书·音乐志二》云：“《春江花月夜》《玉树后庭花》《堂堂》，并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗，太乐令何胥又善于文咏，采其尤艳丽者以为此曲。”
　　其时，隋朝初建，国家刚刚统一，文化还是一片荒漠，文坛流行的是盛行于南朝的宫体诗。宫体诗内容多为吟咏宫廷女性，风格绮蔓，辞藻华丽，格调低下。最有名的当是陈叔宝《玉树后庭花》“妖姬脸似花含露，玉树流光照后庭。”代之以类似建安诗那样雄健俊朗的“新诗”，乃当务之急。于是，诗人杨广“横空出世”了。
　　同写《春江花月夜》，杨广也完全不同于以往，他写春夜潮生，江水滔滔。“将月去”“带星来”将水波激荡，月星交辉的情景写得极宏大，于写景的壮阔中道出了时间的流逝。杨广的《春江花月夜》，短却至美。他更多的诗作则采用英雄体，场面辽阔苍茫，颂扬帝王伟业。如《白马篇》：“白马金具装，横行辽水旁。……文犀六属铠，宝剑七星光。山虚弓响彻，地迥角声长。”此诗气体阔大，颇具魏武之风。又如《饮马长城窟》“肃肃秋风起，悠悠行万里。万里何所行，横漠筑长城。……千乘万旗动，饮马长城窟。秋昏塞外云，雾暗关山月……”古朴苍劲，气势豪迈，很有后来唐代边塞诗的韵味。隋朝诗歌的趣味，终于摆脱 “妖姬”“后庭”“淫艳”，投向了“春江”“明月”“星空”，清新舒朗，一扫艳俗之风。
　　有研究者说，若将杨广的《春江花月夜》和张若虚的《春江花月夜》作比较，可清楚地看出，张若虚描写春江花月夜景是受到杨广同名诗作启发的，“明月”、“潮水”的意象和意境颇有共通之处。可以毫不夸张地说，杨广这首诗在描绘春江花月夜花开景色这方面，具有开先河之功，起到了示范之用。
　　不管怎么说，作为诗人的杨广，不说优秀，起码是合格的，而且才华这东西，它是装不出来的。
　　会写诗的隋炀帝，其历史地位差点等同于不会当皇帝、只会写字画画的宋徽宗赵佶之流了。好在他开凿的京杭大运河，至今仍发挥着促进社会发展的积极作用；好在他开设进士科，正式创立科举制——总算在“大业”年间干了点大业，使“大业”年号不至于完全成为笑谈。 陈国凡