唐荆川与文彭的君子之交

　　杨柳依依，波光粼粼，烟云，湖风悠悠。漫步苏堤上，西子湖的暮春令人心旷神怡……
　　湖心孤山上的中国印学博物馆里，文人篆刻鼻祖文彭的“琴罢倚松玩鹤”一印安静地守候在这里半个世纪了。作为镇馆之宝的它，承载着西泠印社的文化底蕴，尊受着西湖的四围山色，静谧展现着印文诉说的闲情逸致。
　　1962年，得知西泠印社即将恢复社团活动，浙江平湖籍大收藏家葛昌楹为繁荣祖国印学，将包括最钟爱的 “琴罢倚松玩鹤”在内的43方名印捐赠给西泠印社。据接收印章的西泠印社办公室主任王树勋回忆，葛老当时满含深情地说了一句话： “这回是小女儿出嫁了。”历经多年战乱，在悉心珍藏的2000多方印章中，葛老最喜爱的莫过于此印了，如今的 “嫁女心情”恐怕只有葛老体会得最为深切了。
　　此印为青田石质，六字，分三行，每行二字竖排。朱文，无边框。篆文参秦小篆法，结体修长，比照汉朱文印模式，又略参赵孟瞓朱文印风。章法以平整方正为基调，颇为工致。用刀沉稳大方，转笔处用圆笔，笔势刚健，用刀爽和，表现了明代中期典型的印章风格。虽没有达到文彭自言的 “刻朱文须流利，令如春花舞风”的审美追求，但刀中有笔，笔中见刀，已见 “印从书出”的端倪。
　　该印边款可视作一则短篇记事散文：“余与荆川先生善，先生别业有古松一株，蓄二鹤于内。公余之暇，每与余啸傲其间，抚琴玩鹤，洵可乐也。余既感先生之意，因捡匣中旧石，篆其事于上，以赠先生，庶境与石而俱传也。时嘉靖丁未秋，三桥，彭识于松鹤斋中。”
　　文中的荆川先生就是明代嘉靖年间常州武进的唐荆川，是当时著名的文学家、数学家、军事家。彼时，唐荆川正去朝居家，过着恬淡闲致的生活，经常邀约一些志同道合的朋友来家做客。一些文人墨客也常常专程或纡道拜访，荆川先生的别业自然成了他们浅吟唱和的雅集之所。
　　从所刻的边款文字可知，当年荆川先生有一座别墅，别墅的院子里有一株古松，放养着两只白鹤，一有空闲时间，荆川先生就邀请文彭一起在院子里的古松下弹琴吟唱。文彭有感于荆川先生的一番好意和这种休闲生活的乐趣，就找了一块庋藏很久的青田石刻下了 “琴罢倚松玩鹤”六个字，赠送给荆川先生，以纪念这一段青松之下、鼓琴舞鹤、啸傲其间的日子。
　　清代诗人高一麟也许对文彭描述的情景心向往之，作有《琴罢倚松玩鹤》诗一首： “触目多幽赏，暂停焦尾琴。孤松筛日影，鸣鹤静书音。机到诗堪续，兴来酒自斟。杜门聊谢客，与尔结知心。”诗中的场景，几乎是当时文彭、唐荆川二先生雅集高逸情景的再现，此诗也成为二先生雅集之事的最好的注脚。
　　虽然没有更多的材料记载二人的交往，但依照该诗内容和此印边款所述，可以想见二人的交往远非如此。这也唤起后人无尽的联想，给人带来不可名状的意味。
　　这方印章在中国篆刻史上有着举足轻重的地位，是文彭开创一代文人治印先河的奠基作品之一。委婉的印风加上高雅的故事，体现出文人雅士超凡脱俗的行迹，都刻划在了这方寸的印文之中。 杨东建