清末著名思想家康有为 （1858—1927），穷极一生致力于社会改革，光绪二十一年 （1895），与梁启超发起 “公车上书”，合称 “康梁”，享有盛名。然而，当时与后世却对他毁誉参半，褒之者以其倡导维新运动、领导戊戌变法，称他是改革家；贬之者因其尊孔复古、拥立溥仪登基，斥其为保皇党。康有为字广厦，号长素，又号更生，出身望族，世代为儒，理学传家；学贯中西，博大精深，超越时代，因是广东南海人，世称康南海、南海先生，著述 《康子篇》 《新学伪经考》 《南海先生诗集》等逾700万字。
康有为自幼聪颖，有 “神童”之称，碑学帖学修养深厚。自述11岁时 “先祖始教以临 《乐毅论》及欧赵书，课之颇严”，后遍临历代名碑，喜作擘窠大字，深受《石门铭》 《爨龙颜》 《经石峪》 《六十人造像》 《云峰山石刻》等影响。早年楷书法度谨严，虽无个性，但运笔不苟，长短合度，轻重中衡。晚年研习篆书，得力于邓石如、张裕钊颇多。50余岁犹上下求索，稽考书体之变，博取众家之长，突破前人藩篱，曾在一书法长卷中题跋： “千年来，无人能集北碑南帖之成者，况兼篆隶钟鼎哉！吾不自量，欲孕南帖、胎北碑、熔汉隶、陶钟鼎，合一炉而冶之。”遂以“上通篆分而知其源，中用隶意以厚其气，旁涉行草以得其变，下观诸碑以备其法，流观汉瓦晋砖而得其奇，浸而淫之，酿而酝之，神而明之”，并以 “欲兼诸美”的艺术追求，感受时代精神，鼓吹雄浑书风，提出尊碑抑帖、崇魏卑唐的书学主张，力扫清末书法的柔靡之风，以及帖学一统天下的格局，纳碑于帖，入碑化帖，兼融古今，开创了 “千年未有之新体”——康体，锋芒毕露，别开生面，独成一家，自成一体，将清代碑学再度推向高潮，成为一时翘楚。
在书法理论和实践上，康有为标榜气格，入古出新，食古能化，古而不旧。书论专著 《广艺舟双楫》，成书于光绪十五年（1889），计27篇，体例严整，论述广泛，总结碑学，全面系统，对书法变革和碑学兴盛意义深远。书法创作则以简驭繁，体阔势宽，除尽小巧，雄健豪放。好以平长弧线为基调，转折多圆，长撇大捺，粗茁厚实。因起笔无尖锋，收笔无缺锋挫锋，笔法单一，提按不明，缺少变化，滥用飞白，讥之者认为虚张声势， “像一条翻滚的烂草绳”。殊不知康氏书法注重体势，力倡圆笔，间架结构，纵横取势，横势为主，直中见曲，逆笔藏锋，迟送涩进，恢弘宽博，峻拔奇逸；字与字之间，多断而不连，运笔时迅起急收，转折处提笔暗过，任情恣性，随意放纵，意态飘逸，全以神行，笑傲书坛，辉映古今。
康有为的书法以对联最为精彩，磅礴浑穆。 “开张天岸马，奇逸人中龙”联，取法 《石门铭》，行草中糅合魏碑圆笔隶意，结构内紧外逸，体态开张圆劲，长短俯仰，欹正相生，工拙互见，浑厚凝练中含金石气息，古朴率真中见生涩气势，险峻舒朗中寓高远气象，气韵贯通，富于阳刚之美、奇宕之气。近年拍卖会上曾出现康有为这一联语的两件作品：中国嘉德2012秋拍中，作于 “壬戌九月” （1922）者，纵135.5厘米，横34厘米，成交价51.75万元；上海道明2014春拍中，题 “蔗青仁兄，康有为”者，纵165厘米，横44厘米，成交价21.85万元，皆大气厚重，苍茫高古，令人瞩目。 周惠斌
合炉而冶 欲兼诸美
——康有为书法赏析
《山东工人报》（2023年07月21日 第A4版）
康有为自幼聪颖，有 “神童”之称，碑学帖学修养深厚。自述11岁时 “先祖始教以临 《乐毅论》及欧赵书，课之颇严”，后遍临历代名碑，喜作擘窠大字，深受《石门铭》 《爨龙颜》 《经石峪》 《六十人造像》 《云峰山石刻》等影响。早年楷书法度谨严，虽无个性，但运笔不苟，长短合度，轻重中衡。晚年研习篆书，得力于邓石如、张裕钊颇多。50余岁犹上下求索，稽考书体之变，博取众家之长，突破前人藩篱，曾在一书法长卷中题跋： “千年来，无人能集北碑南帖之成者，况兼篆隶钟鼎哉！吾不自量，欲孕南帖、胎北碑、熔汉隶、陶钟鼎，合一炉而冶之。”遂以“上通篆分而知其源，中用隶意以厚其气，旁涉行草以得其变，下观诸碑以备其法，流观汉瓦晋砖而得其奇，浸而淫之，酿而酝之，神而明之”，并以 “欲兼诸美”的艺术追求，感受时代精神，鼓吹雄浑书风，提出尊碑抑帖、崇魏卑唐的书学主张，力扫清末书法的柔靡之风，以及帖学一统天下的格局，纳碑于帖，入碑化帖，兼融古今，开创了 “千年未有之新体”——康体，锋芒毕露，别开生面，独成一家，自成一体，将清代碑学再度推向高潮，成为一时翘楚。
在书法理论和实践上，康有为标榜气格，入古出新，食古能化，古而不旧。书论专著 《广艺舟双楫》，成书于光绪十五年（1889），计27篇，体例严整，论述广泛，总结碑学，全面系统，对书法变革和碑学兴盛意义深远。书法创作则以简驭繁，体阔势宽，除尽小巧，雄健豪放。好以平长弧线为基调，转折多圆，长撇大捺，粗茁厚实。因起笔无尖锋，收笔无缺锋挫锋，笔法单一，提按不明，缺少变化，滥用飞白，讥之者认为虚张声势， “像一条翻滚的烂草绳”。殊不知康氏书法注重体势，力倡圆笔，间架结构，纵横取势，横势为主，直中见曲，逆笔藏锋，迟送涩进，恢弘宽博，峻拔奇逸；字与字之间，多断而不连，运笔时迅起急收，转折处提笔暗过，任情恣性，随意放纵，意态飘逸，全以神行，笑傲书坛，辉映古今。
康有为的书法以对联最为精彩，磅礴浑穆。 “开张天岸马，奇逸人中龙”联，取法 《石门铭》，行草中糅合魏碑圆笔隶意，结构内紧外逸，体态开张圆劲，长短俯仰，欹正相生，工拙互见，浑厚凝练中含金石气息，古朴率真中见生涩气势，险峻舒朗中寓高远气象，气韵贯通，富于阳刚之美、奇宕之气。近年拍卖会上曾出现康有为这一联语的两件作品：中国嘉德2012秋拍中，作于 “壬戌九月” （1922）者，纵135.5厘米，横34厘米，成交价51.75万元；上海道明2014春拍中，题 “蔗青仁兄，康有为”者，纵165厘米，横44厘米，成交价21.85万元，皆大气厚重，苍茫高古，令人瞩目。 周惠斌