“蓼茸蒿笋试春盘，人间有味是清欢。”竹笋，素有“金衣白玉，蔬中一绝”之美誉，自古以来，食笋都是文人雅士的风雅事。笋，入诗，入画，不在少数。清末“海派四大家”之一、新浙派代表人物吴昌硕的《笋菇图》，便是经典之一，不仅极具艺术价值，而且体现了浓浓的“人情”味道。
《笋菇图》，纵69.5厘米，横33.0厘米，现藏于南京博物院。该图已入编《清画全集》吴昌硕卷，全幅构图简洁而有逸致，图心以水墨绘象笋、菌菇及竹篮，三个菌菇散落在竹篮外，其中两个菌盖倒贴于地面，菌柄一立一卧，剩下的一个菌盖似被压而趋于平实，菌褶、菌柄皆横置于地，一株株象笋斜立在竹篮里，排列疏落有致，笋壳清晰可见，竹篮笔简意赅，蓝柄用焦墨枯笔画出，线条细长圆转，颇具结构之美。整幅图笔触细腻，墨色浓淡交叠，呈现出典型的吴氏金石笔意。
吴昌硕（1844年—1927年），名俊卿，字昌硕，浙江孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，在中国画坛上颇具影响力。吴昌硕书法、篆刻功底深厚，诗文、金石等方面的造诣很高，最擅长写意花卉，他习惯将书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体式融入绘画，形成了独具特色的金石味画风。他的画作，舍弃了“形”的羁绊，大多以直抒胸襟的“大写意”为表现形式，艺术影响很大。后来的许多画家，如近代“海派”诸家、“北京画派”的陈师曾、齐白石等，都深受其画风影响。
《笋菇图》创作于1887年。其时画家四十四岁，居于苏州，奔波于衣食生计，境遇孤寂且正遇旧疾复发。他的好友沈汝瑾听闻后，遂寄赠虞山特产象笋五十枚，并附信遥劝加餐。
笋有“蔬菜皇后”之美称，清代戏剧家李渔曾写：“竹笋乃是蔬食中第一品也。”且竹子还有象征生命柔韧坚强、长寿安宁、青春永驻之意，因此，画家在收获山野真味和友人的真情后，心情极度舒畅，很快便病消康复。故而，此《笋菇图》也是吴昌硕与沈汝瑾二人相濡以沫的友谊象征，满纸都是“人情”，全图皆是“味道”。
此后，1917年夏，沈氏又赠象笋，吴昌硕作画并题诗祝愿两人“彼此吃笋吃不了，不需辟谷能长生”，惜友人当年即辞世，从此象笋虽在，两人诗画唱和不再，《笋菇图》成为两人友谊之遗响。
“奇珍茅酒传杯酽，竹笋蘑菇入馔鲜。”一幅《笋菇图》，一段友谊之见证，是藏品，也是人生，不能不谓之艺术珍宝！颜克存
富有“人情”味的《笋菇图》
《山东工人报》（2023年07月21日 第A4版）
《笋菇图》，纵69.5厘米，横33.0厘米，现藏于南京博物院。该图已入编《清画全集》吴昌硕卷，全幅构图简洁而有逸致，图心以水墨绘象笋、菌菇及竹篮，三个菌菇散落在竹篮外，其中两个菌盖倒贴于地面，菌柄一立一卧，剩下的一个菌盖似被压而趋于平实，菌褶、菌柄皆横置于地，一株株象笋斜立在竹篮里，排列疏落有致，笋壳清晰可见，竹篮笔简意赅，蓝柄用焦墨枯笔画出，线条细长圆转，颇具结构之美。整幅图笔触细腻，墨色浓淡交叠，呈现出典型的吴氏金石笔意。
吴昌硕（1844年—1927年），名俊卿，字昌硕，浙江孝丰县鄣吴村（今湖州市安吉县）人。晚清著名国画家、书法家、篆刻家，“后海派”代表，在中国画坛上颇具影响力。吴昌硕书法、篆刻功底深厚，诗文、金石等方面的造诣很高，最擅长写意花卉，他习惯将书法、篆刻的行笔、运刀及章法、体式融入绘画，形成了独具特色的金石味画风。他的画作，舍弃了“形”的羁绊，大多以直抒胸襟的“大写意”为表现形式，艺术影响很大。后来的许多画家，如近代“海派”诸家、“北京画派”的陈师曾、齐白石等，都深受其画风影响。
《笋菇图》创作于1887年。其时画家四十四岁，居于苏州，奔波于衣食生计，境遇孤寂且正遇旧疾复发。他的好友沈汝瑾听闻后，遂寄赠虞山特产象笋五十枚，并附信遥劝加餐。
笋有“蔬菜皇后”之美称，清代戏剧家李渔曾写：“竹笋乃是蔬食中第一品也。”且竹子还有象征生命柔韧坚强、长寿安宁、青春永驻之意，因此，画家在收获山野真味和友人的真情后，心情极度舒畅，很快便病消康复。故而，此《笋菇图》也是吴昌硕与沈汝瑾二人相濡以沫的友谊象征，满纸都是“人情”，全图皆是“味道”。
此后，1917年夏，沈氏又赠象笋，吴昌硕作画并题诗祝愿两人“彼此吃笋吃不了，不需辟谷能长生”，惜友人当年即辞世，从此象笋虽在，两人诗画唱和不再，《笋菇图》成为两人友谊之遗响。
“奇珍茅酒传杯酽，竹笋蘑菇入馔鲜。”一幅《笋菇图》，一段友谊之见证，是藏品，也是人生，不能不谓之艺术珍宝！颜克存