中国古代官印发展到隋唐时期，发生了一场巨大的变革。王献唐先生在《五灯精舍印话》一书中总结为：“所变凡有五端：一为官吏袭用，二则印体增大，三不随身佩带，四为改署官府，五则变用阳文。皆彼此牵合，举一随五，时势需要，不得不尔。”隋唐官印在形制上，除了印体变大和改用阳文这一特征之外，其实还发生了制印工艺上的巨大变化，成印方式除了铸、凿之外，又有“蟠条印”的出现。
蟠条印工艺，其具体的工艺方法是，将印体与印文分步制作，先铸好印体，制作印面文字时，是将细铜条按笔画的长短剪成小段，依照印样文字的笔势弯曲成型，拼连焊接在印盘内，形成文字。这种制印工艺，从目前发现的唐代官印看，所占比例较多，蟠条印应是唐印中的主要形制。王献唐认为：“唐印用铜条焊接而成，疑是急用之法也，不是常法。”恐怕在认识上存在一定偏差。关于此类印章的定名，印学家沙孟海在《印学史》中云：“唐代官印统用朱文，字画用小铜条蟠绕而成，遇到枝笔，用短条焊接上去。这是一种新的制法，印史上未见有什么名称，我们称之为‘蟠条印’。”学界也有称“条带印”。
隋代国祚短促，制印数量有限，遗存更是稀少，从目前掌握的材料看，有“桑乾镇印”“崇信府印”“石锥木印”，罗振玉《隋唐以来官印集存》著录的“东安县印”“广纳府印”，西安中国书法艺术博物馆收藏的“云阳县印”，钤于敦煌写经《杂阿毗昙心论》残卷上的“永兴郡印”，以及发现于陕西省咸阳市北郊唐顺陵附近韩家村的“右武卫右十八车骑印”，总计不过10余件。秦汉到南北朝时期，官印尺寸一般都在2厘米至3厘米见方，而到隋唐时期，官印的尺寸猛然增大至5厘米至6厘米见方，印面彻底摆脱了“方寸玺”的束缚。
隋代蟠条官印，尺寸大小各异，钮式也有差别，反映出隋代在印制上还不够成熟。进入唐代，蟠条印渐趋成熟，在数量上也明显多了起来。目前所见有“会稽县印”“金山县印”“蒲类州之印”“左金吾卫黄龙府之印”“中书省之印”“唐安县之印”“静乐县之印”“武夷县之印”“殿中省行从之印”“渤海图书”“千牛府印”等数方，印面边长多在5.5厘米左右，这显然是有官方制作标准的，而钮式基本为鼻钮，也有固定的形式。蟠条印的兴起，与唐代金属工艺的高度发达密切相关，这一时期，切削、焊接、铆、镀、镶嵌等技术的使用已相当普遍，其中焊接工艺就有大焊、小焊、两次焊、掐丝焊，为焊接印的创造提供了先决条件。由于制作工艺的改变，导致了印章审美类型的改变，唐官印以圆活之态取代了以前官印的方整、谨严之貌，呈现出一种全新的式样。譬如“金山县印”，蟠条工艺的特征十分明显，每个印文，甚至可以看出使用了几片铜条焊成；印文呈圆势，线条匀落流畅，稚拙之态，意趣可人。
唐代蟠条工艺，还影响到东北地区藩属国渤海的印制。1960年出土于黑龙江省宁安县渤海上京龙泉府皇城遗址的渤海官印“天门军之印”，该印印面5.3厘米见方，印槽深0.9厘米，是一方渤海王室禁军官署印，其印文即是蟠条形制，印文的构形和焊接十分精致。由此可见，渤海文化深受中原唐王朝的影响，也反映出蟠条印工艺绝非是一种偶然的制作。
元明以来，印人多称“唐宋元无印”，或谓是印学的“黑暗时期”。元代印学家吾丘衍 《学古编·三十五举》云：“自唐用朱文，古法渐废，至宋南渡，绝无知者，故后宋印文，皆大谬。”至清代，浙派篆刻家丁敬有诗云：“古人篆刻思离群，舒展浑同岭上云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。”肯定了唐印中被忽略的艺术价值，他的卓识远见，启悟了后来邓石如“以书入印”的思想。自此,篆刻艺术家们在入印文字的取法上，不断开创新的艺术风格和形成新的艺术流派。 马洪
漫话唐代“蟠条印”
《山东工人报》（2024年01月19日 第A4版）
蟠条印工艺，其具体的工艺方法是，将印体与印文分步制作，先铸好印体，制作印面文字时，是将细铜条按笔画的长短剪成小段，依照印样文字的笔势弯曲成型，拼连焊接在印盘内，形成文字。这种制印工艺，从目前发现的唐代官印看，所占比例较多，蟠条印应是唐印中的主要形制。王献唐认为：“唐印用铜条焊接而成，疑是急用之法也，不是常法。”恐怕在认识上存在一定偏差。关于此类印章的定名，印学家沙孟海在《印学史》中云：“唐代官印统用朱文，字画用小铜条蟠绕而成，遇到枝笔，用短条焊接上去。这是一种新的制法，印史上未见有什么名称，我们称之为‘蟠条印’。”学界也有称“条带印”。
隋代国祚短促，制印数量有限，遗存更是稀少，从目前掌握的材料看，有“桑乾镇印”“崇信府印”“石锥木印”，罗振玉《隋唐以来官印集存》著录的“东安县印”“广纳府印”，西安中国书法艺术博物馆收藏的“云阳县印”，钤于敦煌写经《杂阿毗昙心论》残卷上的“永兴郡印”，以及发现于陕西省咸阳市北郊唐顺陵附近韩家村的“右武卫右十八车骑印”，总计不过10余件。秦汉到南北朝时期，官印尺寸一般都在2厘米至3厘米见方，而到隋唐时期，官印的尺寸猛然增大至5厘米至6厘米见方，印面彻底摆脱了“方寸玺”的束缚。
隋代蟠条官印，尺寸大小各异，钮式也有差别，反映出隋代在印制上还不够成熟。进入唐代，蟠条印渐趋成熟，在数量上也明显多了起来。目前所见有“会稽县印”“金山县印”“蒲类州之印”“左金吾卫黄龙府之印”“中书省之印”“唐安县之印”“静乐县之印”“武夷县之印”“殿中省行从之印”“渤海图书”“千牛府印”等数方，印面边长多在5.5厘米左右，这显然是有官方制作标准的，而钮式基本为鼻钮，也有固定的形式。蟠条印的兴起，与唐代金属工艺的高度发达密切相关，这一时期，切削、焊接、铆、镀、镶嵌等技术的使用已相当普遍，其中焊接工艺就有大焊、小焊、两次焊、掐丝焊，为焊接印的创造提供了先决条件。由于制作工艺的改变，导致了印章审美类型的改变，唐官印以圆活之态取代了以前官印的方整、谨严之貌，呈现出一种全新的式样。譬如“金山县印”，蟠条工艺的特征十分明显，每个印文，甚至可以看出使用了几片铜条焊成；印文呈圆势，线条匀落流畅，稚拙之态，意趣可人。
唐代蟠条工艺，还影响到东北地区藩属国渤海的印制。1960年出土于黑龙江省宁安县渤海上京龙泉府皇城遗址的渤海官印“天门军之印”，该印印面5.3厘米见方，印槽深0.9厘米，是一方渤海王室禁军官署印，其印文即是蟠条形制，印文的构形和焊接十分精致。由此可见，渤海文化深受中原唐王朝的影响，也反映出蟠条印工艺绝非是一种偶然的制作。
元明以来，印人多称“唐宋元无印”，或谓是印学的“黑暗时期”。元代印学家吾丘衍 《学古编·三十五举》云：“自唐用朱文，古法渐废，至宋南渡，绝无知者，故后宋印文，皆大谬。”至清代，浙派篆刻家丁敬有诗云：“古人篆刻思离群，舒展浑同岭上云。看到六朝唐宋妙，何曾墨守汉家文。”肯定了唐印中被忽略的艺术价值，他的卓识远见，启悟了后来邓石如“以书入印”的思想。自此,篆刻艺术家们在入印文字的取法上，不断开创新的艺术风格和形成新的艺术流派。 马洪