潘天寿画鳜鱼

　　鳜鱼，别名松花江鳜、桂花鱼、季花鱼、季鱼、鳌花鱼等。体高且侧扁，背部隆起。头颇大，口大，吻尖，能伸缩，口裂略向上倾斜，上颌骨末端可伸达眼后缘，下颌明显长于上颌，鳃盖部位后端具有一对棘。前鳃盖骨后缘呈锯齿状，后鳃盖骨后缘有二扁棘。体被细鳞。侧线弯曲，背鳍鳍棘部和鳍条部连续，具毒腺；尾鳍圆形。体色总体为棕黄色，腹部灰白色。
　　在中国画的水族题材中，鲤鱼、鲶鱼和鳜鱼，是画家们最喜爱表现的三个鱼种。其中鳜鱼， “鳜”与 “贵”谐音， “鱼”和“余”谐音，含 “富贵有余”之寓意，深得世人喜爱。鳜鱼入画，早在宋代已经流行；而在近现代画坛上，吴昌硕、陈师曾、高剑父、齐白石、张大千、潘天寿、李苦禅、王雪涛等名家，或工或写，施墨敷彩，都有鳜鱼画作传世。
　　潘天寿画鳜鱼，与众不同，他既不表现鳜鱼的富贵气，也不表现鳜鱼的肥美之态，而是另有取向和意蕴。作家聂鑫森有一篇描写鳜鱼的散文，曰： “在淡水鱼的家族里，鳜鱼是一个凶狠的家伙，以鱼为食，横冲直撞，闹得水乡泽国不得安宁。”鳜鱼悍戾不羁的野性，正符合潘天寿绘画追求奇崛霸悍的审美趣味。
　　潘天寿作于1962年的这幅水墨 《鳜鱼图》，以其娴熟恣肆的笔致，勾画出鳜鱼孤冷桀骜的形象，强调鳜鱼形象的骨力，赋予其强烈的雕塑感。整个画面，既不画荷花苇草，也不画水藻苔石，全然大面积留白，正如其画论所言， “实处之妙，因虚处而生”，任你做无尽的遐想了。
　　画上题款： “偶然落笔，略似个山僧矣。”潘天寿是对八大山人的绘画浸淫最深、最有成绩的继承和发扬者。他有多件摹拟八大笔意之作，用笔简练明快，刚中寓柔，在简洁中求变化，得八大之神韵。但他又能与八大拉开距离，八大取圆，他则取方，八大出奇，他以雄胜，八大内敛，他则势张。他继承了八大山人冷逸的画风，其 “冷”，是来自他对社会和人生的经历和感悟，其 “逸”，则是其对困境和苦难的心灵超越，这正铸就了他艺术卓尔不群的气质。
　　关注潘天寿的绘画不难发现，他笔下的动物形象，多具有怪、奇、丑的视觉特征，如他画炸毛的秃鹫、惊恐的野猫、静穆的八哥、巨大的蟾蜍等，与世俗审美拉开了较大的距离，具有审丑文化的特殊意义。潘天寿所画鳜鱼，摹画形象以内心相融为前提，不拘泥于物象的自然写实，而是根据自己的艺术风格和理解，进行个性化的解读和表现，蕴含着追求精神自由的人生愿望。他笔下的鳜鱼，被赋予了生命的气度与尊严，极富艺术个性。 马洪