吴大瀓勘界的历史画卷

　　为铭记吴大瀓在吉林兴边固防、保卫疆土的千秋功绩，近期，吉林省组织一批美术家创作了吴大瀓系列组画，运用油画写实的艺术形式，生动展现了吴大瀓勘察边界、对俄谈判、监立土字牌、添立铜柱等历史场景。
　　自1840年鸦片战争以来，晚清政府积弱无能，屡遭列强欺辱。清咸丰八年,沙俄便乘英法侵华联军攻陷天津、威胁北京之时,以武力强迫清政府签订了不平等的 《瑷珲条约》，随后又强迫签订了 《中俄北京条约》和 《中俄勘分西北界约记》，割占我国大量国土。但沙俄并未就此罢休,他们偷移界碑,继续蚕食中国领土，虎视眈眈，时属宁古塔副都统辖区的珲春地区随时有遭到进犯的危险。
　　1881年2月， 《中俄改定条约》 (即《中俄伊犁条约》，或称 《圣彼得堡条约》)签订后，中俄双方兵事渐息，边务渐松。尽管清政府以 “思患预防之计”，作出了加强吉林三姓、宁古塔、珲春等边地防务的决策，并谕令吴大瀓筹办屯垦事宜以加强边地防务。然而，朝中却有人认为，以当时中国的实力，虽进取不足，但自守有余，东北边地的防务不必太用心用力，甚至“有人言宁、姓、珲一带练兵开荒为多事”。针对时人的这些言论，吴大瀓指出：俄国虽然暂时不会对东北边地有所行动，但已开始对中国的藩属国朝鲜有所企图。强调了在珲春设防的必要性，也指出了俄国对东北边地威胁仍然存在的事实。
　　1886年3月，吴大瀓以清都察院左副都御史的身份奉命来到吉林珲春，会同珲春副都统依克唐阿与沙俄交涉边界事宜。就黑顶子地方界务谈判履勘。经过近5个月的努力，收回了被俄国侵占的黑顶子地方，勘定了中俄珲春东界，于当年10月12日签订了 《中俄珲春东界约》及 《中俄查勘两国交界六段道路记》。吴大瀓在处理东北边疆事务上，呕心沥血，贡献极大，特别是两次与俄国勘界立碑，据理力争，为中国收回失去的领土、恢复中国图门江出海权，不惟是其人生最辉煌的风景线，也是中国近代史亮点之一。自吴大瀓收回图们江口出海权后，中国最北面的出海口得以恢复，珲春成为中国唯一的一个沿日本海的城市。
　　吴大瀓系列组画共5幅，《勘界》为其中的一幅。此画以吴大瀓在吉林珲春勘察边界为历史背景，描绘的是吴大瀓在光绪年间 （1886年）会同珲春副都统依克唐阿与沙俄代表进行勘界谈判的场景。画面采用横幅构图，场面宏大，技法采用了现实主义绘画风格，画中绘吴大瀓及中俄勘界官兵十余人及马匹，呈左低右高之势，其中吴大贗虽处于画面边缘，但构图进行了巧妙引导，使吴大瀓仍处于视觉中心，不失主角地位，画中吴大瀓微蹙眉头、目光坚毅、表情严肃，表现出他复杂的内心情绪。画面上部的天空，乌云翻卷，呈现出隐喻性的灰蓝色调，恰似黎明前的晦暗，渲染出当时形势的严峻。
　　历史画创作的概念，就是用艺术为历史留下视觉的记忆，对历史负责，尊重客观性，对历史事件的解读和判断，应以民族共识和公论作为重要依据。作为历史画的创作者，必须恪守职业道德，这既是一种境界，更是一种社会责任和使命。
　　油画 《勘界》比较成功地表现了历史事件中吴大瀓勘界的风貌，具有动人心魄的艺术感染力，堪称一幅优秀的历史题材绘画。
　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　 马洪