诗词中的微山湖

　　□程瑞
　　微山湖，古称南四湖，襟带鲁南，贯通运河，是北方最大的淡水湖。这片曾以“日出斗金”闻名的水域，既回荡着渔舟唱晚的悠扬，也见证过征途跋涉的艰辛。当诗人们的足迹踏上湖畔，或泛舟烟波，或夜泊孤舟，便用笔墨为这片湖水注入了永恒的文韵。从清人的田园吟唱到革命者的征途放歌，微山湖在诗词中既是自然画卷，也是精神坐标。
　　清代诗人赵执信的《微山湖舟中作》，以细腻笔触勾勒出微山湖的原生态之美，成为咏湖诗的经典。这位历经宦海沉浮的诗人，在湖光山色中寻得心灵的栖居地。
　　开篇“舟前湖泱漭，湖上山横斜”以极简笔墨铺展空间维度，“泱漭”状湖水之浩渺，“横斜”绘远山之随性，一纵一横间，微山湖的壮阔与灵动已然成型。诗人以设问“湖中何所有”引出“千顷秋荷花”的核心意象，千顷花海的视觉冲击，瞬间让湖水从苍茫转为明艳。“山雨飒然来，风香浩无涯”更是神来之笔，山雨骤至打破静谧，却带来荷香满溢的意外之喜，触觉的清凉与嗅觉的芬芳交织，使画面立体可感。
　　“移舟青红端，飘若凌绮霞”将视角拉近，船行荷花深处，青荷红莲相映，水光折射下竟如穿行于绮丽云霞。而后“林光村远近”四句，由自然之景转入人文画卷，村落、楼影、归帆构成的画面，让诗人油然生出“疑是桃花源”的慨叹。结尾“何心博望侯”的自问，直白道出对张骞出使西域般功名的淡漠，将湖景带来的愉悦升华为避世归真的人生追求，使诗境从山水之美延伸至精神超脱。
　　若说赵执信的诗是闲逸者的静观之作，那流传于行旅间的“微山湖畔彩云低”则藏着羁旅人的细腻愁思，为微山湖的诗卷添上温情一笔。
　　微山湖畔彩云低，薄雾蒙蒙草木齐。
　　水漫河堤阡陌满，风吹岸石鸟鸦啼。
　　诗句以“彩云低”开篇，将天空与湖面的距离拉近，营造出迷蒙静谧的氛围。“薄雾蒙蒙草木齐”勾勒出雨后初霁的湖岸景致，雾气氤氲中草木丰茂，尽显生机。“水漫河堤”暗写湖水的丰沛，“风吹岸石”则点出湖风的清冽，而“鸟鸦啼”的意象稍添怅惘，却不悲戚，恰如行旅人见湖景后的复杂心绪——既有前路未知的忐忑，也有山水相伴的慰藉。短短四句，以“彩云”“薄雾”“啼鸦”构建的意象体系，将微山湖的晨昏之美与羁旅之情相融，质朴而动人。
　　近代以来，微山湖的诗韵中多了壮志豪情。陈毅元帅1943年所作的《过微山湖》，让这片湖水与革命情怀相连，赋予其全新的精神内涵。“横越江淮七百里”开篇即显气势，“横越”二字道尽跋涉艰辛，七百里征途的疲惫，却在“微山湖色慰征途”中得到消解。一个“慰”字，是湖景对革命者的馈赠，此时的微山湖已非单纯的自然景观，而是征途上的精神慰藉。诗人未铺陈湖景细节，却以“慰”字让读者想见那碧波长天的壮阔。
　　“鲁南峰影嵯峨甚，残月扁舟入画图”将视角定格于月夜湖景，鲁南山峰的巍峨倒影沉于湖中，残月微光洒满湖面，扁舟轻摇驶入这天然画卷。“残月”与“扁舟”的意象本带清寂，却在“入画图”的写意中焕发光彩，这既是战争年代的实景，更是革命者乐观精神的写照。湖水的静谧与征途的动荡形成对比，更凸显出微山湖在艰难岁月中的精神价值。
　　从赵执信的荷花深处到陈毅的残月扁舟，微山湖在诗词中不断变换面容，却始终承载着人的情感与追求。它是文人避世的桃花源，是行旅人的心灵驿站，更是革命者的精神港湾。诗词让微山湖的烟波超越了地理界限，成为齐鲁大地最动人的文化符号，在岁月中不断回响。