□墨涵
晚明书坛流派纷呈，风气丕变，帖学发展至此不再囿于前人法度，一众文人书家以笔墨写心、以性情立派，在方寸纸绢间构筑起独属于时代的艺术气象。倪元璐便是其中极具代表性的人物，他身逢乱世，仕途跌宕，终以一身忠烈殉国，其人其书，皆为后世所重。现藏于上海博物馆的《行书五律诗轴》，是其行书代表作之一，绢本之上笔墨纵横，诗境幽远，书艺卓绝。展卷观览，既能领略其“笔奇、字奇、格奇”的独特书风，亦可透过灵动奇崛的线条，读懂一位明末忠臣藏于翰墨间的情志与襟怀。
倪元璐一生行止，与晚明动荡的国运紧紧相连。天启二年登进士第，步入仕途，历任编修、江西乡试主考、国子祭酒等职，为官刚正，心怀社稷。崇祯年间遭构陷罢官，归居绍兴，虽身在乡野，却始终心系朝堂。当烽火逼近京师，他未雨绸缪建言献策，可惜良言未被采纳。北京城破之日，山河倾覆，倪元璐坚守气节，从容自缢殉国，用生命践行了文人忠义。后世先后追谥“文正”“文贞”，足见其品行风骨为人敬仰。特殊的人生际遇、家国之忧与内心郁思，渐渐浸润笔端，让他的书法跳出了寻常文人笔墨的柔媚温婉，生出奇伟苍浑的气象。而这幅行书诗轴，抄录自作五言律诗，诗文借景抒怀，写尽世事变迁、俗世纷扰，恰与他罢官闲居、冷眼观世的心境相合，诗与书浑然一体，互为表里。
全诗寥寥四十字，写景状物，托物言志。“已作不栖鸦，随风转鹿车”，开篇便勾勒出萧疏淡远的画面，倦鸦无枝可依，车驾随风辗转，暗写漂泊无依、身不由己的处境；“纱云抽茧衣，针雨刺纹沙”，以细腻笔触描摹云态雨姿，意象精巧，清冷之中藏着几分孤高；后四句笔锋一转，以千年仙鹤、公私群蛙作比，慨叹尘世喧嚣、世事纷扰，唯有城郭依旧，满心愁绪流于字里行间。诗作意境清冷沉郁，格调高古，而倪元璐以行书为之书写，笔墨节奏紧随诗意起伏，线条随情绪流转，让诗文的情志借书法形态具象化，读诗观字，两相映衬，余味悠长。
论及书艺，历代评家以“三奇”“三足”概括倪元璐书法精髓，这幅诗轴便是绝佳范本。先说用笔，其笔法取法多元，熔王羲之的灵动、颜真卿的雄浑、苏轼的丰腴于一炉，自成一格。整作笔锋锐利爽健，锋棱外露，却又不失苍浑厚重，刚劲之中暗藏温润。运笔提按顿挫分明，转折处多以方笔见力，棱角分明，风骨凛然；行笔快慢相间，疾处线条劲利如箭，缓处笔画沉凝稳健。作品巧用渴笔与浓墨对比，浓墨饱满沉实，凝聚气韵，尽显笔墨底蕴；渴笔飞白丝丝缕缕，干涩苍劲，平添萧疏苍茫之感。二者交错相生，墨色层次丰富，虚实相映，打破了单一墨色的平淡，让静态的绢本生出灵动的呼吸感，此便是笔奇。
此轴字形欹侧多变，不拘方正常态，是为字奇。倪元璐写字不求四平八稳，多取斜势，大小、开合、俯仰随心变化。单字结构错落穿插，左低右高、疏密对比强烈，看似欹斜不稳，实则重心牢牢守住，险中求正，灵动而不涣散。通篇字形大小相间，大字开张舒展，小字紧敛含蓄，错落排布毫无刻意雕琢之态。字与字之间顾盼呼应，行气连贯自然，虽字字独立，却气息相通，顺着诗文脉络一路铺展，节奏跌宕起伏。没有刻板的规整排布，全凭心性与诗意布局，洒脱自在，尽显文人意趣。
此作为立轴形制，纵向取势，整体格局疏朗大气，意境超逸。整幅作品没有繁密拥挤之感，行间开阔，气韵通透，视觉上清朗疏淡，与诗歌清冷孤高的意境高度契合。纵观全局，笔势纵横舒展，气韵充盈饱满，做到了势足；诗意藏于笔墨，情志融于线条，做到了意足；笔墨韵味古雅隽永，耐人反复品读，做到了韵足。
（作者系文瀚堂书法培训教师）
毫端藏气节 三奇见风骨
——品读倪元璐《行书五律诗轴》
《山东工人报》（2026年07月03日 第A4版）
晚明书坛流派纷呈，风气丕变，帖学发展至此不再囿于前人法度，一众文人书家以笔墨写心、以性情立派，在方寸纸绢间构筑起独属于时代的艺术气象。倪元璐便是其中极具代表性的人物，他身逢乱世，仕途跌宕，终以一身忠烈殉国，其人其书，皆为后世所重。现藏于上海博物馆的《行书五律诗轴》，是其行书代表作之一，绢本之上笔墨纵横，诗境幽远，书艺卓绝。展卷观览，既能领略其“笔奇、字奇、格奇”的独特书风，亦可透过灵动奇崛的线条，读懂一位明末忠臣藏于翰墨间的情志与襟怀。
倪元璐一生行止，与晚明动荡的国运紧紧相连。天启二年登进士第，步入仕途，历任编修、江西乡试主考、国子祭酒等职，为官刚正，心怀社稷。崇祯年间遭构陷罢官，归居绍兴，虽身在乡野，却始终心系朝堂。当烽火逼近京师，他未雨绸缪建言献策，可惜良言未被采纳。北京城破之日，山河倾覆，倪元璐坚守气节，从容自缢殉国，用生命践行了文人忠义。后世先后追谥“文正”“文贞”，足见其品行风骨为人敬仰。特殊的人生际遇、家国之忧与内心郁思，渐渐浸润笔端，让他的书法跳出了寻常文人笔墨的柔媚温婉，生出奇伟苍浑的气象。而这幅行书诗轴，抄录自作五言律诗，诗文借景抒怀，写尽世事变迁、俗世纷扰，恰与他罢官闲居、冷眼观世的心境相合，诗与书浑然一体，互为表里。
全诗寥寥四十字，写景状物，托物言志。“已作不栖鸦，随风转鹿车”，开篇便勾勒出萧疏淡远的画面，倦鸦无枝可依，车驾随风辗转，暗写漂泊无依、身不由己的处境；“纱云抽茧衣，针雨刺纹沙”，以细腻笔触描摹云态雨姿，意象精巧，清冷之中藏着几分孤高；后四句笔锋一转，以千年仙鹤、公私群蛙作比，慨叹尘世喧嚣、世事纷扰，唯有城郭依旧，满心愁绪流于字里行间。诗作意境清冷沉郁，格调高古，而倪元璐以行书为之书写，笔墨节奏紧随诗意起伏，线条随情绪流转，让诗文的情志借书法形态具象化，读诗观字，两相映衬，余味悠长。
论及书艺，历代评家以“三奇”“三足”概括倪元璐书法精髓，这幅诗轴便是绝佳范本。先说用笔，其笔法取法多元，熔王羲之的灵动、颜真卿的雄浑、苏轼的丰腴于一炉，自成一格。整作笔锋锐利爽健，锋棱外露，却又不失苍浑厚重，刚劲之中暗藏温润。运笔提按顿挫分明，转折处多以方笔见力，棱角分明，风骨凛然；行笔快慢相间，疾处线条劲利如箭，缓处笔画沉凝稳健。作品巧用渴笔与浓墨对比，浓墨饱满沉实，凝聚气韵，尽显笔墨底蕴；渴笔飞白丝丝缕缕，干涩苍劲，平添萧疏苍茫之感。二者交错相生，墨色层次丰富，虚实相映，打破了单一墨色的平淡，让静态的绢本生出灵动的呼吸感，此便是笔奇。
此轴字形欹侧多变，不拘方正常态，是为字奇。倪元璐写字不求四平八稳，多取斜势，大小、开合、俯仰随心变化。单字结构错落穿插，左低右高、疏密对比强烈，看似欹斜不稳，实则重心牢牢守住，险中求正，灵动而不涣散。通篇字形大小相间，大字开张舒展，小字紧敛含蓄，错落排布毫无刻意雕琢之态。字与字之间顾盼呼应，行气连贯自然，虽字字独立，却气息相通，顺着诗文脉络一路铺展，节奏跌宕起伏。没有刻板的规整排布，全凭心性与诗意布局，洒脱自在，尽显文人意趣。
此作为立轴形制，纵向取势，整体格局疏朗大气，意境超逸。整幅作品没有繁密拥挤之感，行间开阔，气韵通透，视觉上清朗疏淡，与诗歌清冷孤高的意境高度契合。纵观全局，笔势纵横舒展，气韵充盈饱满，做到了势足；诗意藏于笔墨，情志融于线条，做到了意足；笔墨韵味古雅隽永，耐人反复品读，做到了韵足。
（作者系文瀚堂书法培训教师）