□阎泽川
我国古人的审美观念，要求女子有两道长得很好的眉毛。我国最早的诗歌总集《诗经》里就有专写美女妆美容貌的文字，其中“螓首蛾眉”“美目盼兮”就是写女性眉眼之美。女人画眉，据传兴起于周代，盛行于汉代，风行于隋唐。《楚辞》有：“粉白黛黑，施芳泽只”，唐代有诗云：“残妆添石黛，艳舞落金钿。”这个“黛”，指的就是眉色。
汉代妇女多用青黛画眉，所谓“草色将林彩，相添入黛眉”。黑眉加以青绿，光彩照人。她们又喜爱画阔眉，所谓 “城中好广眉，四方且半额。”一代佳人卓文君善画眉，用色浅淡，望之如远山横翠，时称“远山眉”。南北朝时盛行 “黄眉”，晚唐诗人张泌 《浣溪沙》诗： “依约残眉理旧黄。”隋时改用绿色螺黛，名之 “蛾绿。”可见隋代妇女在歌舞场合中，喜欢画绿螺黛。盛唐时代，仕女更讲究画眉，而且也趋向 “阔画眉”，唐代诗人张籍有 “轻鬓丛疏阔画眉”之句。朱庆馀诗： “妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”可见唐代妇女有重视画眉的时尚。当时画眉以青黛为主，白居易诗： “青黛点眉眉细长”， “天宝末年时世妆”，便可佐证。曾使 “六宫粉黛无颜色”的杨贵妃眉饰很美，自她在马嵬坡“辗转蛾眉马前死”之后，旧日 “芙蓉如面柳如眉”的容貌，使唐明皇想起来伤心到“到此如何不泪垂？”宋代，眉谱争奇斗艳，苏东坡诗： “成都画手开十眉，横云却月争新奇。” “十眉”是眉式， “横云” “却月”是眉名。欧阳修 《南歌子》词： “凤髻金泥带，龙纹玉掌梳，走来窗下笑相扶，爱道：画眉深浅入时无？”清代文人汪懋麟则写 《闺怨》： “独抱影儿眠，背看灯花落，待他重与画眉时，细数郎君薄。”喜乐幽怨，尽见眉间。
古人常用眉来形容女人的表情动态，范仲淹诗： “眉间心上，无计相回避”；秦观词： “恨眉醉眼，甚轻轻觑看，神魂迷乱。”说得十分熨帖。古人也喜欢用 “山”来比喻女人的双眉，如 “眉峰” “春山”“秋山”等。苏东坡 《别意》： “水是眼波横，山是眉峰聚，欲问行人去那边？眉眼盈盈处。”郭熙画论： “春山淡冶而如笑，秋山明净而如妆”，所以形容女人眉的表情时，有人是用 “眉锁春山”，或 “淡扫蛾眉”的。眉不但表情，还可代 “语”，故古人又有“眉语”之说。李白诗：“眉语双月笑，忽忽随风飘。”谓是人用眉之舒敛动作，表情达意。这与现如今所说的“眉来眼去”“眉目传情”“眉飞色舞”的意思是一样的。
画眉诗话
《山东工人报》（2026年04月20日 第A4版）
我国古人的审美观念，要求女子有两道长得很好的眉毛。我国最早的诗歌总集《诗经》里就有专写美女妆美容貌的文字，其中“螓首蛾眉”“美目盼兮”就是写女性眉眼之美。女人画眉，据传兴起于周代，盛行于汉代，风行于隋唐。《楚辞》有：“粉白黛黑，施芳泽只”，唐代有诗云：“残妆添石黛，艳舞落金钿。”这个“黛”，指的就是眉色。
汉代妇女多用青黛画眉，所谓“草色将林彩，相添入黛眉”。黑眉加以青绿，光彩照人。她们又喜爱画阔眉，所谓 “城中好广眉，四方且半额。”一代佳人卓文君善画眉，用色浅淡，望之如远山横翠，时称“远山眉”。南北朝时盛行 “黄眉”，晚唐诗人张泌 《浣溪沙》诗： “依约残眉理旧黄。”隋时改用绿色螺黛，名之 “蛾绿。”可见隋代妇女在歌舞场合中，喜欢画绿螺黛。盛唐时代，仕女更讲究画眉，而且也趋向 “阔画眉”，唐代诗人张籍有 “轻鬓丛疏阔画眉”之句。朱庆馀诗： “妆罢低声问夫婿，画眉深浅入时无？”可见唐代妇女有重视画眉的时尚。当时画眉以青黛为主，白居易诗： “青黛点眉眉细长”， “天宝末年时世妆”，便可佐证。曾使 “六宫粉黛无颜色”的杨贵妃眉饰很美，自她在马嵬坡“辗转蛾眉马前死”之后，旧日 “芙蓉如面柳如眉”的容貌，使唐明皇想起来伤心到“到此如何不泪垂？”宋代，眉谱争奇斗艳，苏东坡诗： “成都画手开十眉，横云却月争新奇。” “十眉”是眉式， “横云” “却月”是眉名。欧阳修 《南歌子》词： “凤髻金泥带，龙纹玉掌梳，走来窗下笑相扶，爱道：画眉深浅入时无？”清代文人汪懋麟则写 《闺怨》： “独抱影儿眠，背看灯花落，待他重与画眉时，细数郎君薄。”喜乐幽怨，尽见眉间。
古人常用眉来形容女人的表情动态，范仲淹诗： “眉间心上，无计相回避”；秦观词： “恨眉醉眼，甚轻轻觑看，神魂迷乱。”说得十分熨帖。古人也喜欢用 “山”来比喻女人的双眉，如 “眉峰” “春山”“秋山”等。苏东坡 《别意》： “水是眼波横，山是眉峰聚，欲问行人去那边？眉眼盈盈处。”郭熙画论： “春山淡冶而如笑，秋山明净而如妆”，所以形容女人眉的表情时，有人是用 “眉锁春山”，或 “淡扫蛾眉”的。眉不但表情，还可代 “语”，故古人又有“眉语”之说。李白诗：“眉语双月笑，忽忽随风飘。”谓是人用眉之舒敛动作，表情达意。这与现如今所说的“眉来眼去”“眉目传情”“眉飞色舞”的意思是一样的。