山东画家为清王爷的书作配图

　　□郑学富
　　清代画家王延格，字青霞，山东琅琊人。他擅长山水、花卉，尤其擅长摹古。其作品风格冷艳淡逸，清新雅致，笔墨细腻入微，构图严谨而富有变化。乾隆年间名士朱青雷曾作《画中十哲歌》，王延格与董邦达、高凤翰等一起并列其中。诗云：“青霞琅琊大道王，足茧万里胸包藏。蜀山粤水勤皴。”乾隆二十二年（1757年），他与宁郡王合作的 《菊谱》问世。一位民间的画家为何能为王爷创作的书绘制画作呢？
　　宁郡王名为爱新觉罗·弘皎，字镜斋，号东园，自号秋明主人、镜斋主人，清康熙皇帝之孙，怡亲王胤祥第四子。因胤祥全力辅佐雍正帝治理国家，雍正帝对其十分信任，成为继清初八大 “铁帽子王”之后首位世袭罔替的亲王。清雍正八年 （1730年），皇帝封弘皎为宁郡王，并建宁郡王府。为独善其身，弘皎远离了宫廷权利之争，效法陶渊明 “采菊东篱下，悠然见南山”的闲情逸致，归隐田园，在宁郡王府里开辟一片园地，曰 “东园”，过起了东篱伴月，幽独雅致的隐士生活。弘皎从千里之外的南方引进优良菊花品种，用蒿草嫁接菊花，枝叶茂盛，花色繁多。他培育的菊花分神品、逸品、幽品、雅品等诸多名目，达数百种之多，没有重复的。每当金秋雨后，东园花圃菊花盛开，五色纷披，灿若云霞，弘皎在花圃旁开长筵，列广座，摆美酒，邀请文人名流，饮酒赏菊，赋诗唱和，其风雅之趣不逊于陶渊明东篱酌酒赏菊。
　　宁郡王经过多年的种植菊花和深入研究，已成为一位菊艺大家，他想配上菊花图，刊印一部图文并茂的 《菊谱》。这时，有人向他推荐画家王延格，于是他便真诚邀请王延格来家里的花圃写生，将自己所选菊花画成图像。
　　王延格接受邀请后，立即全身心投入到《菊谱图》的绘画创作中。为了把菊花画得细腻、逼真，准确地描绘出菊花的各种姿态，他全天候地守候在花圃里，对菊花进行细致观察，可是菊花盛花期较短，所以经过了数年的辛勤努力，才完成写生绘画任务。这120帧菊花，形态各异，或盛开，或半开，或含苞欲放，画面生动形象，趣味盎然，展现了王延格精湛的绘画技艺和独特的艺术风格。他通过笔墨的浓淡干湿、线条的粗细顿挫等手法，将菊花的神韵和气质刻画得淋漓尽致。既体现了中国传统绘画的精髓和笔墨韵味，又展现了王延格个人的绘画艺术魅力。他还吸收了西洋绘画中的透视和敷色等优点，使得画面更加立体且富有层次感。
　　王延格的 “菊谱图”，蕴含着丰富而深刻的文化内涵。菊花在中国传统文化中象征着高洁、坚贞和清雅等品质，这正是王延格所追求的艺术境界。他在画作中融入了自己的审美理念和艺术思想，表达了自己对高尚品质和美好生活的向往和追求。
　　为增加 《菊谱》的分量，宁郡王还邀请当时的名士李锴作序、鄂容安题辞、塞尔赫题跋，正文后还有慎亲王的《题东园菊谱铭》，果亲王的《题东园菊谱后》，怡亲王的 《题秋明四兄菊谱后》。这部《菊谱》不仅是一部园艺典籍，更是一部具有深厚文化价值和艺术魅力的作品，对于研究清代文化和社会生活具有极高的学术价值。