墨池水深三千尺 不及传承一片心

　　在当代齐鲁书坛，刘建强是一位颇具辨识度的学者型书法家。作为山东省济南商贸学校文化旅游系高级教师，他将四十载教育生涯的深厚积淀融入毫端，以独特的 “书卷气”书写风格在泉城书法界自成一家。刘建强的书法艺术，既扎根于传统文脉的沃土，又绽放出现代美学的异彩。
　　纵观刘建强书法，最令人称绝的莫过于那扑面而来的“书卷气”。这种气息非刻意为之，而是他长期沉浸于教书育人、沉浸于书法临帖、沉浸于熟读各类典籍的自然流露。他的案头常备《中国书法史》《历代书法论文选》等典籍，对孙过庭《书谱》、康有为《广艺舟双楫》等经典如数家珍。这种学术积淀使其作品超越单纯的技巧展示，达到“文以载道，以文化人”的艺术境界。其楷书取法颜真卿《多宝塔碑》的雄浑，又融入钟繇的秀雅；行草则可见米芾的跌宕与孙过庭的淡远，却又能化古为新，形成疏朗俊逸的独特风格。
　　在《赤壁赋》长卷的临帖及创作中，刘建强将苏轼原文的旷达与自己对中国文学史的深刻理解熔于一炉。作品章法疏密有致，墨色浓淡相宜，尤其是“哀吾生之须臾，羡长江之无穷”等句的书写，通过线条的徐疾变化与空间的巧妙分割，完美再现了原文的哲学意蕴。这种文学修养与书法技艺的高度融合，正是当代齐鲁书坛难得的“以文养心”文人书法的典范。
　　作为山东省工业设计、纺织服装类大赛资深评委，刘建强在服装设计领域的造诣为其书法注入了特殊的视觉和美学维度。他将服装设计的三大美学原则——比例、平衡、节奏，创造性地转化为书法创作的核心理念。在六尺整张《李白诗选》创作中，刘建强借鉴了传统汉服“交领右衽”的对称美学，使作品整体布局呈现出服装剪裁般的美学布局；其大字行书“飞流直下三千尺”，通过墨色浓淡的渐变来模拟丝绸面料的质感，展现出水墨与纺织艺术的跨界共鸣。这种跨界的艺术实践，印证了包豪斯学派“整体艺术”的理念。刘建强常言：“服装是行走的书法，书法是婀娜的华服”。正是他的这种开放的艺术观，使其作品既深植传统，又充满现代美术感，这也让他在当代书法创新探索中走出了一条特色之路。
　　刘建强践行唐代张怀馞“外师造化，中得心源”的艺术主张，将自然观察转化为独特的笔墨语言。其代表作《四季泉城》四条屏，以不同书体表现济南的四季景致：春用秀润的赵孟瞓楷书写柳浪闻莺，夏以狂放的孙过庭笔意展现荷塘骤雨，秋取米芾的不羁之趣描满山红叶，冬则用邓石如庄重之笔绘雪落明湖。这种将地理风貌与书法风格精准对应的创作方式，开创了“地域书风”的新范式。在隶书与摩崖石刻的摹写与研究中，刘建强创造性地将山石肌理融入笔墨，以渴笔飞白表现花岗岩的沧桑，以涨墨技法模拟摩崖石刻的风化效果。这种对自然物质的艺术转译，不仅拓展了书法的表现维度，更重塑了“金石气”的当代内涵。
　　在数字化浪潮冲击传统文化的今天，刘建强以其“艺舟双楫”的实践启示我们：真正的书法创作，需要学者般的严谨、大赛评委般的敏锐、教育家般的胸怀。正如其经常临写书法时所言：“墨池水深三千尺，不及传承一片心。”这或许正是刘建强书法艺术最动人的精神底色。 李笑涛