清和蕴生机 笔墨生雅韵

　　在当代画坛，山东画家马基础的花鸟画以其独特的艺术气质自成一格。他的创作扎根齐鲁文化沃土，师法传统与自然，在四十余年的艺术探索中，将个人品格、生活历练与时代精神熔铸于笔墨之间，最终形成了“恬静清和”与“生机蓬勃”并存的艺术风貌，既延续了中国花鸟画的文人雅韵，又赋予其贴近时代、贴近生活的温度，成为齐鲁画坛中一道温润而鲜明的风景。
　　马基础的艺术之路，是“师法自然、师法传统、锤炼性灵”的典型写照。他出生于济南，家乡的山泉风貌与浓郁生活气息，早早在他心中播下了亲近自然、热爱生活的种子，童年记忆里鲜活的生活画面，成为他日后创作源源不断的灵感源泉。与艺术的深度结缘虽始于年近花甲——偶然因一本吴泽浩先生的画集重拾梦想，继而拜入其门下，但这份迟来的热爱却带着极致的执着：他不仅潜心研磨传统花鸟画的精髓，从篆书书法中汲取线条力量；更坚持“外师造化”，无论是村头院落随境而生的蜀葵、植物园中带着传说色彩的曼陀罗，还是牡丹、荷花、紫藤等常见花木，都成为他写生与创作的对象，在自然中体味生命本真，丰富艺术感受。
　　在创作中，马基础的花鸟画始终围绕 “清和”与“生机”两大核心，既显笔墨功力，又藏精神内核。他笔下的“清和”，是笔墨的清雅，更是意境的平和——赏其《半庭紫雪萦云烟》，下方奇石拔地、稍向右倾，上方藤萝顺势而下、斜向左侧，两只小鸟点缀其间，藤条以流畅书法线条勾勒，花叶用淡墨淡色点染，左顾右盼的构图与温润笔墨交织，一派儒雅清和之气从宣纸溢出，让人沉醉于风细雨般的宁静之美；《阳春》中，萦回的藤条、盛开的藤花间，一对和平鸽温情交流，静雅秀美的气息里，既藏着画家甘居清闲、不慕名利的人格写照，也传递出对万物生命美好的赞颂。
　　而这份“清和”之下，又始终涌动着蓬勃的生机，这是马基础对生命的热烈礼赞。他善于用对比与巧思激活画面：《丹花似火照天烧》中，四尺整张纸上的蜀葵顶天立地，红花似火、青叶如烟，墨色交融间见以色破墨之妙，秸秆的书法线条与浓烈的色彩碰撞，将蜀葵顽强的生命力展现得淋漓尽致；《仙人球》以浓墨作底绘球体，白粉点浅黄写花冠，墨白明暗对比强烈，再辅以泼墨泼彩、晕染皴擦之法，让“体粗形陋”的仙人球绽放出“餐露饮风吐华芳”的生机，更以题诗拟人，达成“物人合一”的艺术境界；即便是清雅的荷花系列，他也以“肆意泼墨造叶、巧用淡色画花”的手法，让荷花在墨色的厚重与花色的清丽中，既显“出淤泥而不染”的高洁，又藏蓬勃的生命张力。
　　作为齐鲁文化滋养下的画家，马基础的作品还深含儒家“比德之说”与时代精神。他摒弃传统文人写意花鸟中部分批判性的抗争精神，以“笔墨当随时代”的理解，用笔墨赞美中华盛世：牡丹的富贵、水仙的清雅、梅花的雪魄冰魂、菊花的凌秋之健，皆成为他传递祥和、乐天气息的载体，让画作兼具“雅”的格调与“俗”的温度。《春到枝头》里，天竹、紫藤、芭蕉、修竹和谐相处，两只八哥亲密私语，既绘自然之美，更暗合社会和谐、人民安康的现实；《高冠图》中火红鸡冠花与雄鸡红冠相映，以“冠上加冠”的寓意在大俗中见大雅，广受大众喜爱；《金玉满堂》里九条金鱼聚散有序、奔向乾位，水草随水流摇摆，浪漫主义的笔触间满是对生命律动的热爱；入选第十三届全国美展山东作品展的《沂蒙印象》，更以浓郁的地域特色，展现出齐鲁大地的人文情怀与时代风貌。
　　从工地项目经理到专注水墨丹青的艺术家，马基础的艺术人生本身就是一段 “大器晚成”的佳话。他用四十余年的坚守证明，艺术无关年龄，只关热爱——画案前的勤奋、对师长的敬重、对自然的敬畏，最终都化作他笔下的清和之气与蓬勃生机。如今，他的花鸟画不仅为当代画坛带来一股和煦春风，更以“扎根传统、贴近时代、映照人心”的特质，成为齐鲁文化在当代美术领域中生动的艺术表达。
辛平 小鱼