近日步入书法家何茂峰的书画室，只见墨痕与兰影相映，清雅之气漫溢空间。目光掠过案上笔墨，竟自然牵出赵孟瞓的秀逸、文徵明的雅致、徐渭的狂放、郑板桥的清劲——原来，自古书家多恋兰，这份雅致的偏爱，在何茂峰的画室里又赓续了新篇。
何茂峰的书法之路，是一步一印的深耕。早年浸淫魏晋风骨，从钟王墨迹中悟得笔墨本源；后广涉欧柳颜赵的端庄、孙过庭《书谱》的灵动、怀素狂草的纵逸、米芾“刷字”的奇崛，乃至王铎的涨墨章法，更对甲骨文的古拙、汉简的率真、帛书的灵动多有探究。加之多年来得李铎等当代名家亲授指点，他于诸体间融会贯通，终成“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的独特风格：笔下既有古朴厚拙的骨力、气势恢宏的格局，又不失简约隽秀的意趣、灵动飘逸的神采。尤其小楷，结体疏朗自如，笔法精熟温润，字里行间似有灵气流转；观其大幅作品，更如将军布阵般张弛有度、错落有致，字与字顾盼相生，行与行呼应相依，浓淡干湿的墨色变化在收放间浑然天成，不经意间便将观者带入笔墨相融的完美境界。
元代杨维桢在《国绘宝鉴》中言：“士大夫画者必工书，其画法即书法所在。”这话用来评何茂峰的兰草，再贴切不过。他的兰花，恰如他的书法——笔墨间既有筋骨的强健，又藏灵秀的意韵，兰叶婀娜却不失挺拔，花朵素雅更显脱俗。那兰叶的长线条穿插、转折、提按，全凭深厚书法功底支撑，行草的流畅、篆隶的厚重、楷书的稳健，皆化入画兰的笔墨之中；再配上清秀小楷题就的兰诗与心得感悟作长跋，墨香、兰香、书香交融，满纸尽是“兰幽书美共清芳”的书卷气息。微风拂过案头，仿佛将“王者之香”的神韵与传统文化的雅韵一并送入心间，令人沉醉，引人神往。
何茂峰画兰，大体有三种风貌，其中“盆钵之兰”最显文人雅趣：取堂室养兰、以寄闲情之意。他笔下的盆兰，或清雅、或苍劲，各有韵味。新作《叶少花稀根亦微》便是佳作：画面左下角以盆钵稳住全局，盆形古朴，似以篆隶笔意勾勒；兰草从盆中舒展而出，叶片以行草笔法挥写，劲健中见柔婉；再以浓墨密点苔痕，添几分厚重生机。
何茂峰画兰的第二系列，是独具意趣的兰石系列。他以石为骨、以兰为魂，借二者相生相伴的天然意趣，既画出兰草扎根大地的本真之美，更暗合君子“刚毅与清雅共生”的品格追求。《唯君心地有芝兰》堪称此系列的代表作。画家以饱蘸湿墨的笔锋，在画幅底部勾勒出一尊奇石，石形朴拙却见筋骨；又于一竖一横两块奇石的缝隙间，让一丛兰草顺势而生——兰根似要冲破石隙、深扎大地，汲取天地养分，而后茎叶挺拔向上，直抵画幅上端，亭亭玉立间似有迎风起舞之姿。整幅画以“石之坚”衬“兰之柔”，将“扎根大地、抒情长天”的生命力具象化，观之令人心生振奋。
何茂峰画兰的第三系列，是突破常规的“无苔之兰”。在传统书画语境中，青苔多象征着湿润、繁复的尘世肌理，何茂峰的“无苔之兰”恰好剥离了这种尘世的附着感。兰草的叶片如剑般舒展，花瓣似玉般轻盈，没有青苔的斑驳点缀，画面瞬间褪去了烟火气，只余下纯粹的线条与留白交织，既显“干净”的视觉通透，又藏“空灵”的诗意留白。观者凝视之时，仿佛能透过纸面，想象这株兰草生长在云深雾绕的山涧，或是月照清辉的石畔，清风拂过便有暗香浮动，这份留白所催生的想象，正是“无苔之兰”最动人的韵味，其新作《珍爱韶华惜翠阴》便是此系列的典范。画面布局中，下部以工整小楷题诗，笔锋温润如玉，每一个字都透着沉稳的书卷气，与上部兰草 “动若清风”的灵动形成鲜明对比，“动与静”的呼应在此刻愈发鲜活：兰草是自然的生机，书法是人文的沉淀，二者相融，恰如君子“外有风骨，内有涵养”的品格写照。
书法家简介：何茂峰，号浮来山人，山东省莒县人，现任山东美术馆党总支书记，中国美术家协会会员，山东省美术家协会理事，山东省书法家协会理事，山东省书法家协会书法理论与推广委员会副主任。他长期深耕书法创作及美术理论研究，出版《何茂峰书法集》《何茂峰咏兰书画作品集》等专著。 李新平
兰幽书美共清芳
——赏何茂峰书法写兰
《山东工人报》（2025年10月31日 第A4版）
珍爱韶华惜翠阴
习习香从纸上来
何茂峰的书法之路，是一步一印的深耕。早年浸淫魏晋风骨，从钟王墨迹中悟得笔墨本源；后广涉欧柳颜赵的端庄、孙过庭《书谱》的灵动、怀素狂草的纵逸、米芾“刷字”的奇崛，乃至王铎的涨墨章法，更对甲骨文的古拙、汉简的率真、帛书的灵动多有探究。加之多年来得李铎等当代名家亲授指点，他于诸体间融会贯通，终成“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”的独特风格：笔下既有古朴厚拙的骨力、气势恢宏的格局，又不失简约隽秀的意趣、灵动飘逸的神采。尤其小楷，结体疏朗自如，笔法精熟温润，字里行间似有灵气流转；观其大幅作品，更如将军布阵般张弛有度、错落有致，字与字顾盼相生，行与行呼应相依，浓淡干湿的墨色变化在收放间浑然天成，不经意间便将观者带入笔墨相融的完美境界。
元代杨维桢在《国绘宝鉴》中言：“士大夫画者必工书，其画法即书法所在。”这话用来评何茂峰的兰草，再贴切不过。他的兰花，恰如他的书法——笔墨间既有筋骨的强健，又藏灵秀的意韵，兰叶婀娜却不失挺拔，花朵素雅更显脱俗。那兰叶的长线条穿插、转折、提按，全凭深厚书法功底支撑，行草的流畅、篆隶的厚重、楷书的稳健，皆化入画兰的笔墨之中；再配上清秀小楷题就的兰诗与心得感悟作长跋，墨香、兰香、书香交融，满纸尽是“兰幽书美共清芳”的书卷气息。微风拂过案头，仿佛将“王者之香”的神韵与传统文化的雅韵一并送入心间，令人沉醉，引人神往。
何茂峰画兰，大体有三种风貌，其中“盆钵之兰”最显文人雅趣：取堂室养兰、以寄闲情之意。他笔下的盆兰，或清雅、或苍劲，各有韵味。新作《叶少花稀根亦微》便是佳作：画面左下角以盆钵稳住全局，盆形古朴，似以篆隶笔意勾勒；兰草从盆中舒展而出，叶片以行草笔法挥写，劲健中见柔婉；再以浓墨密点苔痕，添几分厚重生机。
何茂峰画兰的第二系列，是独具意趣的兰石系列。他以石为骨、以兰为魂，借二者相生相伴的天然意趣，既画出兰草扎根大地的本真之美，更暗合君子“刚毅与清雅共生”的品格追求。《唯君心地有芝兰》堪称此系列的代表作。画家以饱蘸湿墨的笔锋，在画幅底部勾勒出一尊奇石，石形朴拙却见筋骨；又于一竖一横两块奇石的缝隙间，让一丛兰草顺势而生——兰根似要冲破石隙、深扎大地，汲取天地养分，而后茎叶挺拔向上，直抵画幅上端，亭亭玉立间似有迎风起舞之姿。整幅画以“石之坚”衬“兰之柔”，将“扎根大地、抒情长天”的生命力具象化，观之令人心生振奋。
何茂峰画兰的第三系列，是突破常规的“无苔之兰”。在传统书画语境中，青苔多象征着湿润、繁复的尘世肌理，何茂峰的“无苔之兰”恰好剥离了这种尘世的附着感。兰草的叶片如剑般舒展，花瓣似玉般轻盈，没有青苔的斑驳点缀，画面瞬间褪去了烟火气，只余下纯粹的线条与留白交织，既显“干净”的视觉通透，又藏“空灵”的诗意留白。观者凝视之时，仿佛能透过纸面，想象这株兰草生长在云深雾绕的山涧，或是月照清辉的石畔，清风拂过便有暗香浮动，这份留白所催生的想象，正是“无苔之兰”最动人的韵味，其新作《珍爱韶华惜翠阴》便是此系列的典范。画面布局中，下部以工整小楷题诗，笔锋温润如玉，每一个字都透着沉稳的书卷气，与上部兰草 “动若清风”的灵动形成鲜明对比，“动与静”的呼应在此刻愈发鲜活：兰草是自然的生机，书法是人文的沉淀，二者相融，恰如君子“外有风骨，内有涵养”的品格写照。
书法家简介：何茂峰，号浮来山人，山东省莒县人，现任山东美术馆党总支书记，中国美术家协会会员，山东省美术家协会理事，山东省书法家协会理事，山东省书法家协会书法理论与推广委员会副主任。他长期深耕书法创作及美术理论研究，出版《何茂峰书法集》《何茂峰咏兰书画作品集》等专著。 李新平