清代“扬州八怪”之一的罗聘，擅长人物画，其传世的《丁敬身先生像》，是罗聘人物肖像画的代表作之一。该画，纸本设色，纵108、横60厘米，画本右上角以篆书题“丁敬身先生像”6字，裱边有丁敬手书 《送诗客罗君?夫归扬州》诗及丁敬致罗聘书札和袁枚、吴昌硕题诗。
罗聘为金农门下弟子，而金农与丁敬同为钱塘人，二人品性相投，爱好相仿，且住所仅隔数步之遥，私交甚好。据此推测，罗聘与丁敬相识为友，应由金农引荐而成。
清乾隆二十八年（1763）春季，31岁的罗聘从扬州来到杭州，特地给丁敬带来一双棕鞋，并想为丁敬画一帧肖像。然而丁敬有言在先，平生不作像影，而不肯破例。出于对前辈的敬仰，罗聘纠缠丁敬，要求为其画像，丁敬终拗不过罗聘的诚意，破例让他画像，条件是仅限个人收藏，“秘诸箧衍”。罗聘答应将画像携归扬州。此时丁敬已68岁，体弱多病，风烛残年，这可能是促使罗聘为其画像存念的重要原因。
在罗聘的笔下，丁敬光顶高颡，脑后几许白发，头颈伸得特别长，拄杖端坐石上，隆鼻微笑，目光炯炯，怪中见美，拙中含趣，有飘飘欲仙之感。丁敬对此画像甚为欣赏，特意赋诗《送诗客罗君?夫归扬州》给他：“作客光阴更如飞，那能送别不依依。春风未为牵游舫，夜雨偏来湿钓矶。酒趣无缘徒怅怏，梦魂虽接但依稀。惟余一事差相慰，画里形骸共子归。”同时，念罗聘赠棕鞋之情意，紧接着再作《又承赠棕鞋于老夫，酬以一绝》：“赠我棕鞋称瘦筇，缘云拟上最高峰。闲苔新长茸茸地，惟许 颭看过棕。”在罗聘离开杭州的前一天，丁敬特书一函告“明日必到”，亲来送行，以伸“折柳”之谊。
关于丁敬像的真实性问题，学界也存在一些非议，譬如有人认为罗聘并不善于画肖像，之所以画丁敬侧身，是为了减弱正面写真的难度，回避人物画功力之不足，并举例说，他曾为随园老人袁枚画像，待送到袁府遭到门房的拒收，原因是不像他的主人。其实，这种观点是有失偏颇的，误解了罗聘人物画的技法能力，罗聘的人物画遗迹颇多，很多都是正面人物像，画人物侧身像只是他的一种视角爱好而已，从艺术角度讲，正面人物肖像易显呆板，例如他画金农像，也是选择画侧身。中国传统绘画属于意象造型，即不以真实再现客观物象为造像标准，而是重视绘画的天趣、人趣、物趣，强调笔墨的韵味和意趣。北宋苏轼即提出：“论画以形似，见与儿童邻。”认为以形论画是很低级的品评。罗聘笔下的丁敬，形象变形夸张，不合正常比例，这种“形如瘦鹤精神健”的人物形貌，正是意象造型的表现手法，应与贯休、金农的艺术手法有着渊源关系。 马洪
瘦骨如山道气横
《山东工人报》（2025年10月31日 第A4版）
丁敬身先生像
罗聘为金农门下弟子，而金农与丁敬同为钱塘人，二人品性相投，爱好相仿，且住所仅隔数步之遥，私交甚好。据此推测，罗聘与丁敬相识为友，应由金农引荐而成。
清乾隆二十八年（1763）春季，31岁的罗聘从扬州来到杭州，特地给丁敬带来一双棕鞋，并想为丁敬画一帧肖像。然而丁敬有言在先，平生不作像影，而不肯破例。出于对前辈的敬仰，罗聘纠缠丁敬，要求为其画像，丁敬终拗不过罗聘的诚意，破例让他画像，条件是仅限个人收藏，“秘诸箧衍”。罗聘答应将画像携归扬州。此时丁敬已68岁，体弱多病，风烛残年，这可能是促使罗聘为其画像存念的重要原因。
在罗聘的笔下，丁敬光顶高颡，脑后几许白发，头颈伸得特别长，拄杖端坐石上，隆鼻微笑，目光炯炯，怪中见美，拙中含趣，有飘飘欲仙之感。丁敬对此画像甚为欣赏，特意赋诗《送诗客罗君?夫归扬州》给他：“作客光阴更如飞，那能送别不依依。春风未为牵游舫，夜雨偏来湿钓矶。酒趣无缘徒怅怏，梦魂虽接但依稀。惟余一事差相慰，画里形骸共子归。”同时，念罗聘赠棕鞋之情意，紧接着再作《又承赠棕鞋于老夫，酬以一绝》：“赠我棕鞋称瘦筇，缘云拟上最高峰。闲苔新长茸茸地，惟许 颭看过棕。”在罗聘离开杭州的前一天，丁敬特书一函告“明日必到”，亲来送行，以伸“折柳”之谊。
关于丁敬像的真实性问题，学界也存在一些非议，譬如有人认为罗聘并不善于画肖像，之所以画丁敬侧身，是为了减弱正面写真的难度，回避人物画功力之不足，并举例说，他曾为随园老人袁枚画像，待送到袁府遭到门房的拒收，原因是不像他的主人。其实，这种观点是有失偏颇的，误解了罗聘人物画的技法能力，罗聘的人物画遗迹颇多，很多都是正面人物像，画人物侧身像只是他的一种视角爱好而已，从艺术角度讲，正面人物肖像易显呆板，例如他画金农像，也是选择画侧身。中国传统绘画属于意象造型，即不以真实再现客观物象为造像标准，而是重视绘画的天趣、人趣、物趣，强调笔墨的韵味和意趣。北宋苏轼即提出：“论画以形似，见与儿童邻。”认为以形论画是很低级的品评。罗聘笔下的丁敬，形象变形夸张，不合正常比例，这种“形如瘦鹤精神健”的人物形貌，正是意象造型的表现手法，应与贯休、金农的艺术手法有着渊源关系。 马洪