在书画作品上到底应该怎样盖印，盖印时应注意哪些问题？笔者查阅“印”的发展史，以及历代名家关于书画用印的论述，翻阅历代名家的书画作品，结合自己的理解，对其进行了归纳、梳理。
起源与早期发展
商周奠基。商代青铜玺印（如殷墟出土的安阳殷铜玺）是最早实物证据，最初用于陶器标记和货物封缄。西周至春秋战国时期，印章功能扩展至公文管理，形成“封泥”制度——以印章按压胶泥封存简牍文书，兼具防伪与保密功能。
秦汉逐渐体系化。秦代确立玺印等级制度：皇帝印独称“玺”，官吏用“印”或“章”，奠定印章作为权力象征的政治基础。秦印指的是战国末期到西汉初流行的印章，使用的文字叫秦篆，看其书体和秦汉量，秦石刻等文字极相近，所以较战国古文容易认识。汉代印章艺术达到首个高峰，官印以白文铸印为主，呈现方正浑朴的缪篆风格；私印则出现双面印、子母印等创新形式。
隋唐进一步革新。隋代废除封泥制度，官印尺寸增至5厘米以上，采用朱文钤印纸张，开启“钤朱时代”。唐代引入鉴藏印、斋馆印，并将印背刻款制度化，推动印章从政务工具向文化载体过渡。
印的种类主要包括官印、私印、肖形印、吉语印、闲文印、鉴藏印、书简印、斋馆印等。
书画印章盖印原则
在书画上落款并钤盖印章时，印章的尺寸应与书画作品的整体大小相对应，不宜过大或过小，以确保画面的协调美感。通常，大幅作品适合盖大印，而小幅作品则适合盖小印。印分阴阳，阴阳既分，乾坤定矣。名章以阴为本，以阳为辅。单盖一印以阴为主。若盖一双，当阴阳并用，阴文在上，阳文在下，阴文可为姓氏、可为全名，阳文可为全名、可为字号，此乾坤之位。有连珠名章，将两印合于一石，亦当上阴下阳，上为姓氏，下为名号。有治印家限于目力，因连珠小印阳文难刻阴文易为，将姓氏少字刻为阳文，名号多字改刻为阴，但必须将姓氏置于上，名号安于下，此为不得已而为之，虽普遍而终非正格。
在国画竖幅作品上，落款字下方的盖印位置需注意，以避免与字迹和画意冲突，保持作品平衡。例如，若在右上角落款，则左下角可盖闲章；若在左上角落款，则右下角可盖闲章。若上款字印接近下角，则无需再盖闲章。在国画横幅上落款时，左右两头的角边不宜盖闲章。若在右上角落款，则左下角可盖方形闲章；左上角落款则右下角可盖方形闲章。若此处无需盖闲章而强行盖上，反而会弄巧成拙。长方形、圆形或长圆形闲章，都不应盖在下角方形的压角闲章位置。
书法盖印则另有规则。横幅作品，起首两字右方可盖引首章（也叫起首章），一般用长方形或不规则形印章，但是要注意如果开头两字写的比较重，最好不盖引首章，防止整个作品形成“头重脚轻”的毛病。竖幅作品，也可以盖引首印，要求和横幅一样；如果作品比较长，在作品第一行的中间位置或靠中间略下的位置也可以盖腰章，当然要根据作品章法的需要。落款和横幅要求一样。在书法条屏的首幅作品上，适宜在右上角盖上一枚小印章，其余条幅则不宜再盖，以避免破坏整体的气韵。
印章匹配原则
首先要形状匹配。两枚形状相同的印章可以相互匹配，不同形状的印章则不适宜配对使用。盖两枚印章时，一枚为方形，另一枚为圆形，则不宜匹配。而两枚印章形状相同的情况下，则可以相互匹配。
其次要尺寸匹配。若盖两枚印章，其中一枚较大，另一枚较小，那么它们也不宜匹配。相反，如果两枚印章尺寸相当，则可以视为匹配。盖两枚印章时，一枚为长方形，另一枚为椭圆形，同样不适宜匹配。但若两枚印章均为同一形状，则可相互匹配。
此外还要遵循阴阳文匹配原则。关于印章的阴阳文，若盖两枚印章，上面一枚为阳文，下面一枚为阴文，则不适宜匹配。而上面为阴文，下面为阳文，则可以相互匹配。同样地，若盖两枚阳文印章或两枚阴文印章，也不宜匹配。只有一阴一阳的搭配才是合适的。
钤印与布局要求
一方面要注意落款位置，在书画作品上落款时，印章与字相互制约，若印章上下都有字，便会破坏其自然的布局。落款的上端位置不宜盖闲章，因为这样会压在人名上方，既失礼又破坏了作品的整体美感。
另一方面也要注意印与字布局协调，钤盖名章当视款识而定，宜小不宜大，以与落款字迹大小相同为宜，小则无碍，切不可大，大则欺字而喧宾夺主。可钤一印，可钤两印，视款识之下空地而定，最下一方之下边缘不得低于作品内容之最低线。若盖两印，第一印与落款最后一字相隔至少一印的距离，第二印与第一印相隔亦如此，根据篇幅间距可略加大，两印当相同大小。如果空地不足，盖一印为佳，印至少离开最后一个落款字一印的距离。落款后面不可盖有三印以上，印多则有卖弄之嫌。书画家作书、作画或大或小，用印当随之变化。书画家之名章当多备不同尺寸，其常用者当为2至2.5厘米方印。若盖两方，亦有一圆一方者，此非通例。
名章宜为小篆不宜刻金文甲骨，因此类文字尚古，存世不多。一印之中当为同类文字，况战国古玺，六国文字多所不同，姓取齐国之文，名采秦国之篆，实难相调。名章以易识为要，金文甲骨，世人多所不识，刊之为名章，失其为名为信之用。
名章当与书画落款相配合，如落款未署姓氏，可单盖一姓名印，也可盖两印，姓名和字号印；若落款姓名皆现，可盖姓名印和字号之印，也可只盖字号印。总而言之，用印是为款识之补充，款识与印章展现信息越多越好。斋馆堂号印多作闲章，如作名章当加“之主”或“主人”之字，以其为名号也。切不可将闲章钤在名章处，此为书家对自己的不尊重。
书画作品尺幅若小，闲章也要小巧。篇幅较大，闲章尺寸可以随之增大，切不可小幅大印。特别是阴文闲章，如果幅小而印大，则会一下子从作品中跳出来，而影响了作品的呈现。 马延明
浅谈书画用印
《山东工人报》（2025年10月31日 第A4版）
起源与早期发展
商周奠基。商代青铜玺印（如殷墟出土的安阳殷铜玺）是最早实物证据，最初用于陶器标记和货物封缄。西周至春秋战国时期，印章功能扩展至公文管理，形成“封泥”制度——以印章按压胶泥封存简牍文书，兼具防伪与保密功能。
秦汉逐渐体系化。秦代确立玺印等级制度：皇帝印独称“玺”，官吏用“印”或“章”，奠定印章作为权力象征的政治基础。秦印指的是战国末期到西汉初流行的印章，使用的文字叫秦篆，看其书体和秦汉量，秦石刻等文字极相近，所以较战国古文容易认识。汉代印章艺术达到首个高峰，官印以白文铸印为主，呈现方正浑朴的缪篆风格；私印则出现双面印、子母印等创新形式。
隋唐进一步革新。隋代废除封泥制度，官印尺寸增至5厘米以上，采用朱文钤印纸张，开启“钤朱时代”。唐代引入鉴藏印、斋馆印，并将印背刻款制度化，推动印章从政务工具向文化载体过渡。
印的种类主要包括官印、私印、肖形印、吉语印、闲文印、鉴藏印、书简印、斋馆印等。
书画印章盖印原则
在书画上落款并钤盖印章时，印章的尺寸应与书画作品的整体大小相对应，不宜过大或过小，以确保画面的协调美感。通常，大幅作品适合盖大印，而小幅作品则适合盖小印。印分阴阳，阴阳既分，乾坤定矣。名章以阴为本，以阳为辅。单盖一印以阴为主。若盖一双，当阴阳并用，阴文在上，阳文在下，阴文可为姓氏、可为全名，阳文可为全名、可为字号，此乾坤之位。有连珠名章，将两印合于一石，亦当上阴下阳，上为姓氏，下为名号。有治印家限于目力，因连珠小印阳文难刻阴文易为，将姓氏少字刻为阳文，名号多字改刻为阴，但必须将姓氏置于上，名号安于下，此为不得已而为之，虽普遍而终非正格。
在国画竖幅作品上，落款字下方的盖印位置需注意，以避免与字迹和画意冲突，保持作品平衡。例如，若在右上角落款，则左下角可盖闲章；若在左上角落款，则右下角可盖闲章。若上款字印接近下角，则无需再盖闲章。在国画横幅上落款时，左右两头的角边不宜盖闲章。若在右上角落款，则左下角可盖方形闲章；左上角落款则右下角可盖方形闲章。若此处无需盖闲章而强行盖上，反而会弄巧成拙。长方形、圆形或长圆形闲章，都不应盖在下角方形的压角闲章位置。
书法盖印则另有规则。横幅作品，起首两字右方可盖引首章（也叫起首章），一般用长方形或不规则形印章，但是要注意如果开头两字写的比较重，最好不盖引首章，防止整个作品形成“头重脚轻”的毛病。竖幅作品，也可以盖引首印，要求和横幅一样；如果作品比较长，在作品第一行的中间位置或靠中间略下的位置也可以盖腰章，当然要根据作品章法的需要。落款和横幅要求一样。在书法条屏的首幅作品上，适宜在右上角盖上一枚小印章，其余条幅则不宜再盖，以避免破坏整体的气韵。
印章匹配原则
首先要形状匹配。两枚形状相同的印章可以相互匹配，不同形状的印章则不适宜配对使用。盖两枚印章时，一枚为方形，另一枚为圆形，则不宜匹配。而两枚印章形状相同的情况下，则可以相互匹配。
其次要尺寸匹配。若盖两枚印章，其中一枚较大，另一枚较小，那么它们也不宜匹配。相反，如果两枚印章尺寸相当，则可以视为匹配。盖两枚印章时，一枚为长方形，另一枚为椭圆形，同样不适宜匹配。但若两枚印章均为同一形状，则可相互匹配。
此外还要遵循阴阳文匹配原则。关于印章的阴阳文，若盖两枚印章，上面一枚为阳文，下面一枚为阴文，则不适宜匹配。而上面为阴文，下面为阳文，则可以相互匹配。同样地，若盖两枚阳文印章或两枚阴文印章，也不宜匹配。只有一阴一阳的搭配才是合适的。
钤印与布局要求
一方面要注意落款位置，在书画作品上落款时，印章与字相互制约，若印章上下都有字，便会破坏其自然的布局。落款的上端位置不宜盖闲章，因为这样会压在人名上方，既失礼又破坏了作品的整体美感。
另一方面也要注意印与字布局协调，钤盖名章当视款识而定，宜小不宜大，以与落款字迹大小相同为宜，小则无碍，切不可大，大则欺字而喧宾夺主。可钤一印，可钤两印，视款识之下空地而定，最下一方之下边缘不得低于作品内容之最低线。若盖两印，第一印与落款最后一字相隔至少一印的距离，第二印与第一印相隔亦如此，根据篇幅间距可略加大，两印当相同大小。如果空地不足，盖一印为佳，印至少离开最后一个落款字一印的距离。落款后面不可盖有三印以上，印多则有卖弄之嫌。书画家作书、作画或大或小，用印当随之变化。书画家之名章当多备不同尺寸，其常用者当为2至2.5厘米方印。若盖两方，亦有一圆一方者，此非通例。
名章宜为小篆不宜刻金文甲骨，因此类文字尚古，存世不多。一印之中当为同类文字，况战国古玺，六国文字多所不同，姓取齐国之文，名采秦国之篆，实难相调。名章以易识为要，金文甲骨，世人多所不识，刊之为名章，失其为名为信之用。
名章当与书画落款相配合，如落款未署姓氏，可单盖一姓名印，也可盖两印，姓名和字号印；若落款姓名皆现，可盖姓名印和字号之印，也可只盖字号印。总而言之，用印是为款识之补充，款识与印章展现信息越多越好。斋馆堂号印多作闲章，如作名章当加“之主”或“主人”之字，以其为名号也。切不可将闲章钤在名章处，此为书家对自己的不尊重。
书画作品尺幅若小，闲章也要小巧。篇幅较大，闲章尺寸可以随之增大，切不可小幅大印。特别是阴文闲章，如果幅小而印大，则会一下子从作品中跳出来，而影响了作品的呈现。 马延明