过年于中国人，从来都是藏在烟火里的牵挂，是岁末年初最踏实的期盼。而行草，恰是最能装下这份温情的笔墨——不似楷书那般端方刻板，行书流丽婉转藏着烟火暖意，草书纵逸奔放抒尽心底欢腾，行草相融，一笔一画里，全是写者的心里话，全是当年的年味。翻读那些落笔于除夕、新春的行草名帖，千百年的时光仿佛被墨香串起，字里行间的温度，触手可及。
蔡襄的 《入春帖》，创作于1051年的春天，他写下这帖时，该是怀着一份平和的期许吧。笔锋不急不缓，起收转折都透着踏实，没有半分炫技的狂傲，就像初春的太阳，不灼人，却能一点点暖进心里。苏轼说他的书法是本朝第一，以前只当是文人相赞，见了这帖才懂这份赞誉的分量——墨色浓淡相宜，笔画挤在一起却不杂乱，每个字都透着谦和，像一位温润的老者，把对春天的期盼，悄悄写进笔墨里。没有刻意雕琢的痕迹，反倒更显真切，这大概就是好书法的样子：见字如见人。
米芾的咏春两帖，活脱脱就是他“米颠”的性子。《春和帖》写得酣畅极了，笔走得快，却收得住，提按转折间全是藏不住的才情，读着就像听见了新春的爆竹声，脆生生的，满是欢喜。而《元日帖》，是他在春节当天写的，那股子热闹劲儿，隔着纸都能溢出来。行草穿插，字写得洋洋洒洒，笔势像奔涌的河水，却从不出格，点画跳脱灵动，就像他本人，看着疯癫，心里却自有章法。他把过年的欢腾，全泼在了纸上，没有半点掩饰，那份直白的喜悦，格外动人。
苏轼的《新岁展庆帖》，是我读来最暖心的一帖。元丰四年正月初二，写给好友陈訸（季常）的信札，他在黄州，日子过得不算顺遂，可这通写给朋友的信札，笔墨里没有半分愁绪，反倒全是人间烟火。他写字从不在意“好不好看”，却偏偏最打动人——笔锋圆厚，看着软，实则藏着劲，字写得扁扁的，左低右高，有点憨拙，却格外亲切。信里全是琐事，叮嘱朋友好好吃饭、注意起居，甚至还有涂改的痕迹，就像我们现在给挚友发消息，想到哪说到哪。他把新岁的祝福、对朋友的惦记，都融进了笔墨里，读这帖，就像看见困境中的东坡，依然笑着给朋友拜年，那份豁达与温润，越品越有味道。
赵孟瞓的《新年颂词》，写得格外雅致。皇庆三年，他把两年的元日颂词写在一卷上，笔墨圆润秀气，却不刻板。他的字学二王，却又有自己的韵味，线条像春水一样流畅，每个字都写得工整，章法疏朗，看着就舒服。作为应制之作，没有刻意讨好的张扬，却在一笔一画里，透着对新春的赞颂，对家国的期许。就像冬日暖阳下的新春雅集，文人墨客相聚，不谈俗事，只论风雅，庄重又有温情，字里行间，都是文人的风骨。
唐寅的《除夕》，藏着江南才子的风流。他的字学赵孟瞓，又加了几分刚劲，圆转里带着筋骨，写得洒脱极了。除夕之夜，他挑灯挥毫，写下这首七律，笔墨里有对旧岁的感慨，也有对新年的期盼。字写得宽博疏朗，撇捺舒展，墨色浓淡相间，就像他本人，才华横溢，随性而为。读他的字，仿佛看见灯火摇曳的除夕夜，一位才子举杯题诗，年味里混着雅趣，别有一番滋味。
黄道周的 《自西库过请室复逢除夕》，读来让人心里发沉。崇祯十三年（1640年）的除夕，他身陷囹圄，却写下了十首五言律诗。他的字笔力雄健，线条刚劲，每一笔都带着千钧重量，墨色浓重得像凝血，没有半点过年的欢悦，只有山河破碎的悲愤，和坚守初心的赤诚。那一个个奇崛方正的字，都是他的心灵独白，是英雄在绝境中的呐喊。读这帖，忍不住肃然起敬，原来年味，也可以是这样沉甸甸的家国担当。
张瑞图的《书诗卷》，内容为杜甫 《今夕行·自齐赵西归至咸阳作》，透着一股冲破束缚的豪迈。作为“南张北董”之一，他的字跳出了二王的路子，写得奇逸峻峭，笔锋劲利果断，线条刚健，结字奇姿横生。新春之际，他写下这首诗，笔墨里没有温婉，只有狂放的豪迈，墨色干湿对比强烈，笔意连贯如奔雷，就像新春的革新之气，充满力量。他的字不迎合、不迁就，独树一帜，就像他本人，一身傲骨，令人叹服。
八件佳构，八种年味。从北宋的温润到明代的豪迈，从文人的雅趣到英雄的担当，笔墨里藏着的，是中国人的春节记忆，是写者的真情实感。书法从来不是单纯的技巧，而是人心的投射，是情感的寄托。千百年后，我们再读这些作品，依然能感受到那份穿越时空的温度。这就是书法的魅力，也是春节文化最动人的地方，生生不息，温暖人心。
墨涵
墨染春声 笔载丰年
——评历代咏春行草名帖
《山东工人报》（2026年02月06日 第A4版）
蔡襄的 《入春帖》，创作于1051年的春天，他写下这帖时，该是怀着一份平和的期许吧。笔锋不急不缓，起收转折都透着踏实，没有半分炫技的狂傲，就像初春的太阳，不灼人，却能一点点暖进心里。苏轼说他的书法是本朝第一，以前只当是文人相赞，见了这帖才懂这份赞誉的分量——墨色浓淡相宜，笔画挤在一起却不杂乱，每个字都透着谦和，像一位温润的老者，把对春天的期盼，悄悄写进笔墨里。没有刻意雕琢的痕迹，反倒更显真切，这大概就是好书法的样子：见字如见人。
米芾的咏春两帖，活脱脱就是他“米颠”的性子。《春和帖》写得酣畅极了，笔走得快，却收得住，提按转折间全是藏不住的才情，读着就像听见了新春的爆竹声，脆生生的，满是欢喜。而《元日帖》，是他在春节当天写的，那股子热闹劲儿，隔着纸都能溢出来。行草穿插，字写得洋洋洒洒，笔势像奔涌的河水，却从不出格，点画跳脱灵动，就像他本人，看着疯癫，心里却自有章法。他把过年的欢腾，全泼在了纸上，没有半点掩饰，那份直白的喜悦，格外动人。
苏轼的《新岁展庆帖》，是我读来最暖心的一帖。元丰四年正月初二，写给好友陈訸（季常）的信札，他在黄州，日子过得不算顺遂，可这通写给朋友的信札，笔墨里没有半分愁绪，反倒全是人间烟火。他写字从不在意“好不好看”，却偏偏最打动人——笔锋圆厚，看着软，实则藏着劲，字写得扁扁的，左低右高，有点憨拙，却格外亲切。信里全是琐事，叮嘱朋友好好吃饭、注意起居，甚至还有涂改的痕迹，就像我们现在给挚友发消息，想到哪说到哪。他把新岁的祝福、对朋友的惦记，都融进了笔墨里，读这帖，就像看见困境中的东坡，依然笑着给朋友拜年，那份豁达与温润，越品越有味道。
赵孟瞓的《新年颂词》，写得格外雅致。皇庆三年，他把两年的元日颂词写在一卷上，笔墨圆润秀气，却不刻板。他的字学二王，却又有自己的韵味，线条像春水一样流畅，每个字都写得工整，章法疏朗，看着就舒服。作为应制之作，没有刻意讨好的张扬，却在一笔一画里，透着对新春的赞颂，对家国的期许。就像冬日暖阳下的新春雅集，文人墨客相聚，不谈俗事，只论风雅，庄重又有温情，字里行间，都是文人的风骨。
唐寅的《除夕》，藏着江南才子的风流。他的字学赵孟瞓，又加了几分刚劲，圆转里带着筋骨，写得洒脱极了。除夕之夜，他挑灯挥毫，写下这首七律，笔墨里有对旧岁的感慨，也有对新年的期盼。字写得宽博疏朗，撇捺舒展，墨色浓淡相间，就像他本人，才华横溢，随性而为。读他的字，仿佛看见灯火摇曳的除夕夜，一位才子举杯题诗，年味里混着雅趣，别有一番滋味。
黄道周的 《自西库过请室复逢除夕》，读来让人心里发沉。崇祯十三年（1640年）的除夕，他身陷囹圄，却写下了十首五言律诗。他的字笔力雄健，线条刚劲，每一笔都带着千钧重量，墨色浓重得像凝血，没有半点过年的欢悦，只有山河破碎的悲愤，和坚守初心的赤诚。那一个个奇崛方正的字，都是他的心灵独白，是英雄在绝境中的呐喊。读这帖，忍不住肃然起敬，原来年味，也可以是这样沉甸甸的家国担当。
张瑞图的《书诗卷》，内容为杜甫 《今夕行·自齐赵西归至咸阳作》，透着一股冲破束缚的豪迈。作为“南张北董”之一，他的字跳出了二王的路子，写得奇逸峻峭，笔锋劲利果断，线条刚健，结字奇姿横生。新春之际，他写下这首诗，笔墨里没有温婉，只有狂放的豪迈，墨色干湿对比强烈，笔意连贯如奔雷，就像新春的革新之气，充满力量。他的字不迎合、不迁就，独树一帜，就像他本人，一身傲骨，令人叹服。
八件佳构，八种年味。从北宋的温润到明代的豪迈，从文人的雅趣到英雄的担当，笔墨里藏着的，是中国人的春节记忆，是写者的真情实感。书法从来不是单纯的技巧，而是人心的投射，是情感的寄托。千百年后，我们再读这些作品，依然能感受到那份穿越时空的温度。这就是书法的魅力，也是春节文化最动人的地方，生生不息，温暖人心。
墨涵