□周树龙
一方小小的青田石，却承载着百年的金石佳话。在吴昌硕诞辰一百八十周年的纪念拍卖专场中，一枚诞生于1896年元宵节的印章，引来众多藏家争相竞价，最终以931.5万元落槌成交，引得印坛内外一片瞩目。这件吴昌硕为挚友高邕所刻的青田石印章，印面边长3.2厘米，通高7.8厘米，印文便是大家熟知的 “泰山残石楼”。看似不大的一方印章，背后藏着文人之间深厚的情谊，也凝聚着吴昌硕壮年时期炉火纯青的篆刻功力。
想要读懂这方印，先要了解它诞生的缘由。印章主人高邕偶然得到一份明代拓印的泰山石刻残片，拓本上仅留存二十九字。这份历经岁月磨损的古拓，让高邕格外珍爱，便取 “泰山残石楼”作为自己书斋的名号，专门请来吴昌硕为其镌刻斋馆印，并将这段往事刻写在印章侧边的文字之中，留给后人细细品读。吴昌硕与高邕相交多年，早在吴昌硕青年时期去往上海谋生之时，二人便一见如故，结下深厚友谊。高邕不仅欣赏吴昌硕身上古朴洒脱的气质，还为他引荐了任伯年、虚谷等一众书画名家，拓宽了吴昌硕日后的艺术道路。多年相处，吴昌硕时常为高邕刻印，前后多达数十方，而 “泰山残石楼”就是二人金石之交当中最具分量的一件作品。
作为西泠印社的首任社长，吴昌硕在诗、书、画、印四个领域都取得很高成就，是近代海派艺术当中举足轻重的人物。他一辈子深耕秦汉古印，尤其痴迷封泥、砖瓦文字，跳出当时篆刻创作固守汉印的老路，慢慢摸索出属于自己雄浑古朴的印风。 “泰山残石楼”刻于吴昌硕五十三岁，正值创作精力旺盛的壮年阶段，这时他的刀法已经褪去早年生涩，又尚未形成晚年厚重苍莽的面貌，线条瘦劲灵动，气息中正平和，刚好处在一个承前启后的关键节点。这枚印章能够流传百余年，多次收录进各类印谱与篆刻教学书籍之中，一代又一代篆刻学习者都将它视作学习范本，足见它在印坛当中举足轻重的地位。
细看印面布局，不难发现吴昌硕不拘一格的巧思。印章整体取用秦代封泥的韵味，以十字界格把印面划分成四块空间。五个字要安置在四格之内，吴昌硕巧妙借鉴汉代 “王广山印”当中二字相合的处理办法，把 “泰” “山”二字合并一格，化解字数和空间之间的矛盾。寻常篆刻的十字界格线条大多横平竖直，而这方印的界格却没有死板到底。横向线条落到 “石”字下方收束，纵向线条延伸到 “楼”字左侧缓缓提起，形成悬针一样飘逸的收尾。通过线条长短虚实的变化，印面之上朱红留白错落有致，五个文字排布松紧相宜。运刀之时，吴昌硕刻意做出线条残破斑驳的效果，就如同古碑石刻长年被风雨侵蚀的模样。钤盖出来的印蜕富有起伏的层次感，仿佛从纸面微微凸起，著名篆刻家韩天衡就曾称赞，这样的处理造就出浮雕一般奇妙的视觉效果，在当时是十分大胆新颖的创造。文字的篆法跳出普通缪篆的框架，融入上古砖瓦陶文独有的韵味，笔画不求工整圆滑，带着一股拙朴自然的气息。
一方印石，刻下两位文人相交相知的往事，留存古人仰望泰山石刻的情怀，也记录着吴昌硕探索篆刻新路的一步脚印。 （作者系天津市南开区人民政府退休干部）
金石留韵 千载风流
——品赏吴昌硕《泰山残石楼》印作
《山东工人报》（2026年09月11日 第A4版）
一方小小的青田石，却承载着百年的金石佳话。在吴昌硕诞辰一百八十周年的纪念拍卖专场中，一枚诞生于1896年元宵节的印章，引来众多藏家争相竞价，最终以931.5万元落槌成交，引得印坛内外一片瞩目。这件吴昌硕为挚友高邕所刻的青田石印章，印面边长3.2厘米，通高7.8厘米，印文便是大家熟知的 “泰山残石楼”。看似不大的一方印章，背后藏着文人之间深厚的情谊，也凝聚着吴昌硕壮年时期炉火纯青的篆刻功力。
想要读懂这方印，先要了解它诞生的缘由。印章主人高邕偶然得到一份明代拓印的泰山石刻残片，拓本上仅留存二十九字。这份历经岁月磨损的古拓，让高邕格外珍爱，便取 “泰山残石楼”作为自己书斋的名号，专门请来吴昌硕为其镌刻斋馆印，并将这段往事刻写在印章侧边的文字之中，留给后人细细品读。吴昌硕与高邕相交多年，早在吴昌硕青年时期去往上海谋生之时，二人便一见如故，结下深厚友谊。高邕不仅欣赏吴昌硕身上古朴洒脱的气质，还为他引荐了任伯年、虚谷等一众书画名家，拓宽了吴昌硕日后的艺术道路。多年相处，吴昌硕时常为高邕刻印，前后多达数十方，而 “泰山残石楼”就是二人金石之交当中最具分量的一件作品。
作为西泠印社的首任社长，吴昌硕在诗、书、画、印四个领域都取得很高成就，是近代海派艺术当中举足轻重的人物。他一辈子深耕秦汉古印，尤其痴迷封泥、砖瓦文字，跳出当时篆刻创作固守汉印的老路，慢慢摸索出属于自己雄浑古朴的印风。 “泰山残石楼”刻于吴昌硕五十三岁，正值创作精力旺盛的壮年阶段，这时他的刀法已经褪去早年生涩，又尚未形成晚年厚重苍莽的面貌，线条瘦劲灵动，气息中正平和，刚好处在一个承前启后的关键节点。这枚印章能够流传百余年，多次收录进各类印谱与篆刻教学书籍之中，一代又一代篆刻学习者都将它视作学习范本，足见它在印坛当中举足轻重的地位。
细看印面布局，不难发现吴昌硕不拘一格的巧思。印章整体取用秦代封泥的韵味，以十字界格把印面划分成四块空间。五个字要安置在四格之内，吴昌硕巧妙借鉴汉代 “王广山印”当中二字相合的处理办法，把 “泰” “山”二字合并一格，化解字数和空间之间的矛盾。寻常篆刻的十字界格线条大多横平竖直，而这方印的界格却没有死板到底。横向线条落到 “石”字下方收束，纵向线条延伸到 “楼”字左侧缓缓提起，形成悬针一样飘逸的收尾。通过线条长短虚实的变化，印面之上朱红留白错落有致，五个文字排布松紧相宜。运刀之时，吴昌硕刻意做出线条残破斑驳的效果，就如同古碑石刻长年被风雨侵蚀的模样。钤盖出来的印蜕富有起伏的层次感，仿佛从纸面微微凸起，著名篆刻家韩天衡就曾称赞，这样的处理造就出浮雕一般奇妙的视觉效果，在当时是十分大胆新颖的创造。文字的篆法跳出普通缪篆的框架，融入上古砖瓦陶文独有的韵味，笔画不求工整圆滑，带着一股拙朴自然的气息。
一方印石，刻下两位文人相交相知的往事，留存古人仰望泰山石刻的情怀，也记录着吴昌硕探索篆刻新路的一步脚印。 （作者系天津市南开区人民政府退休干部）