□缪士毅
秋风送爽，菊花盛开，斑斓多彩，美不胜收。此时，翻阅 《故宫陶瓷图典》，品赏醴陵窑釉下五彩丛菊纹瓶上的菊花，亦分外迷人，情趣盎然。
醴陵窑釉下五彩丛菊纹瓶，为清宣统年间制造，高34.5厘米，口径9.4厘米，足径12.5厘米。瓶撇口，束颈，溜肩，腹下部渐收敛，近底处外撇，圈足。内外及圈足内均施白釉。外底釉下以蓝彩署楷体“湖南制造”四字双行款。此瓶现收藏于北京故宫博物院。
纵观醴陵窑釉下五彩丛菊纹瓶外壁，但见外壁釉下以五彩描绘丛菊纹，呈现丛菊花繁叶茂的景象，形态逼真，让人感觉这丛菊仿佛就绽放在眼前的菊园里。细细品赏，但觉那盛绽的菊花花蕊硕大，若飞若舞，似歌似笑，烂漫唯美。茎叶相扶，花叶映衬，相得益彰，渲染出菊花的优雅芳姿，妍丽动人，真可谓“轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞”。
据 《古宫陶瓷图典》介绍，在我国近代瓷业史上，自清代光绪年间开创湖南醴陵瓷业细瓷生产以来，所发明的高温釉下五彩瓷器，在制瓷技术方面达到较高水平，与釉上五彩或粉彩相比，它具有色彩鲜艳、晶莹润泽、无铅镉溶出等优点，堪称陶瓷艺苑中的一朵奇葩。宣统元年至民国四年，醴陵釉下五彩瓷器多次在国内外获奖，并因此名扬天下。本文所及的“醴陵窑釉下五彩丛菊纹瓶”，就是醴陵瓷器名品的个中之一，不仅瓷质亮丽，图案也是一幅精美的丛菊图，实属难得。
菊花又名延年，更生、帝女花等，已有3000多年栽培史。周 《礼记·月令篇》中云 “季秋三月，鞠（古菊字）有黄华 （同花）”。自晋代起，菊花逐渐成为观赏植物。 《神农本草》将菊花列为上品，认为“久服利血气，轻身耐老延年。”唐代时菊移入庭院栽培，宋代又从露地院栽发展到盆栽，并有立菊出现。到明清两代，我国的艺菊水平更高，仅菊志、菊谱就有三十余部。如今，我国菊花品种琳琅满目，令人眼花缭乱。
菊花从深秋到初冬，繁葩竞放，似锦如霞， “凌霜留晚节，殿岁夺春华”，将大自然点缀得分外美丽，令人陶醉。菊花，具有傲霜挺立、凌寒不凋的不凡气质， “秋来谁作韶华主，撑住残秋是菊花” “寒花开已尽，菊蕊独盈枝”，正是菊花坚贞品格和高尚气节的形象写照。有趣的是，自古以来不仅诗人极力颂扬菊花，画家也不惜笔墨创作许多以菊花为题材的画作，有的还将菊花绘在瓷器上，为瓷器平添艺术色彩，也让人品赏不已。 （作者系中共浙江省永嘉县委组织部工作人员）
瓷上菊花亦迷人
——品赏醴陵窑釉下五彩丛菊纹瓶
《山东工人报》（2026年09月11日 第A4版）
秋风送爽，菊花盛开，斑斓多彩，美不胜收。此时，翻阅 《故宫陶瓷图典》，品赏醴陵窑釉下五彩丛菊纹瓶上的菊花，亦分外迷人，情趣盎然。
醴陵窑釉下五彩丛菊纹瓶，为清宣统年间制造，高34.5厘米，口径9.4厘米，足径12.5厘米。瓶撇口，束颈，溜肩，腹下部渐收敛，近底处外撇，圈足。内外及圈足内均施白釉。外底釉下以蓝彩署楷体“湖南制造”四字双行款。此瓶现收藏于北京故宫博物院。
纵观醴陵窑釉下五彩丛菊纹瓶外壁，但见外壁釉下以五彩描绘丛菊纹，呈现丛菊花繁叶茂的景象，形态逼真，让人感觉这丛菊仿佛就绽放在眼前的菊园里。细细品赏，但觉那盛绽的菊花花蕊硕大，若飞若舞，似歌似笑，烂漫唯美。茎叶相扶，花叶映衬，相得益彰，渲染出菊花的优雅芳姿，妍丽动人，真可谓“轻肌弱骨散幽葩，更将金蕊泛流霞”。
据 《古宫陶瓷图典》介绍，在我国近代瓷业史上，自清代光绪年间开创湖南醴陵瓷业细瓷生产以来，所发明的高温釉下五彩瓷器，在制瓷技术方面达到较高水平，与釉上五彩或粉彩相比，它具有色彩鲜艳、晶莹润泽、无铅镉溶出等优点，堪称陶瓷艺苑中的一朵奇葩。宣统元年至民国四年，醴陵釉下五彩瓷器多次在国内外获奖，并因此名扬天下。本文所及的“醴陵窑釉下五彩丛菊纹瓶”，就是醴陵瓷器名品的个中之一，不仅瓷质亮丽，图案也是一幅精美的丛菊图，实属难得。
菊花又名延年，更生、帝女花等，已有3000多年栽培史。周 《礼记·月令篇》中云 “季秋三月，鞠（古菊字）有黄华 （同花）”。自晋代起，菊花逐渐成为观赏植物。 《神农本草》将菊花列为上品，认为“久服利血气，轻身耐老延年。”唐代时菊移入庭院栽培，宋代又从露地院栽发展到盆栽，并有立菊出现。到明清两代，我国的艺菊水平更高，仅菊志、菊谱就有三十余部。如今，我国菊花品种琳琅满目，令人眼花缭乱。
菊花从深秋到初冬，繁葩竞放，似锦如霞， “凌霜留晚节，殿岁夺春华”，将大自然点缀得分外美丽，令人陶醉。菊花，具有傲霜挺立、凌寒不凋的不凡气质， “秋来谁作韶华主，撑住残秋是菊花” “寒花开已尽，菊蕊独盈枝”，正是菊花坚贞品格和高尚气节的形象写照。有趣的是，自古以来不仅诗人极力颂扬菊花，画家也不惜笔墨创作许多以菊花为题材的画作，有的还将菊花绘在瓷器上，为瓷器平添艺术色彩，也让人品赏不已。 （作者系中共浙江省永嘉县委组织部工作人员）