□王琦
浆果——当我看到这个词，立刻泛起的是童年里印象深刻的野莓、龙葵、桑葚、红菇娘、山葡萄……这些最初品尝到的来自山野和田间的滋味。她们都是质朴而低调，在地头或者山坡的草丛中孤独成长，经历朝风暮雨，骄阳秋露，在成熟的季节托出果实。但这似乎不起眼的果实却呈现出令人惊喜、难以忘怀的美好滋味，用最自然、最地道的酸和甜刺激着味蕾，用自然的浆汁滋养着平淡的日子，成为童年最为深刻的记忆之一。这，也同样是《浆果的语言》这本书给我的感觉。
认识蓬桦先生，也是极其偶然，细想起来似乎有宿命的意味。时间进入新世纪，因为种种缘由——年龄的增长，琐事的缠磨，本性的怠惰，慢慢就把文学的爱好扔在一旁，就像书架上堆陈的书本，任由它堆上灰尘。这一年刊出了哪些作品，推出了哪些作者，远没有孩子的尿布、明天的会议、手上的公文更为急迫和重要，于是，很完美地错过了一些人和事，这其中，也包括蓬桦先生和他的《风吹树响》。直到去年的一天，在一个文学群里认识了他。又恰巧他来古城参加一个采风活动，有了一面之缘。
“大风刮了七天七夜，春天的景色被一块黄布突然蒙住。”从网络上搜到他的代表作《风吹树响》，起手的第一句就唤醒了童年时期的记忆，让我想起在老屋那个狭小的北间，用木板搭起的床上，我孤独地听到窗外大风吹过一根根赤裸的树杈，吹得窗户阵阵作响。这强烈的共鸣引起了同样强烈的阅读文本的冲动——常常会有这种奇妙的感觉，因为一句话就凭直觉认同了作者。翻开扉页，他描摹的事物投射到脑海里，小河、树林、土路、小屋、野地……一切陌生而熟悉，这让我产生一种类似梦境的幻觉，仿佛又回到童年，在一个远乡亲戚家的哥哥的带领下，跑遍了属于他的村庄——这是他精心营造的村庄。
乡村生活的场景在作者笔下复原，我丝毫不怀疑他走过这里的每一条小径，穿过每一片树林，抚摸过每一块石头，观察过田野里的每一片叶子，邂逅过每一只小兽或者昆虫。我凭着个人的经验推测，作者应该怀着对生命的热爱和尊重观察着周围的事物，也几乎能想象出一个中年男子，独自穿过丛林或流连河畔的背影，指间一丝青烟逐渐消散在林间或水面。
在字里行间，能够看到他对自然的敬重，对土地的深情。在他眼里，自然的一切都被赋予了生命和思想，平等的对视让司空见惯的事物有了崭新的视角和内涵。他的文字似乎在乡间田野中自由生长，却与传统的乡土文学有着截然不同的质地，既有现场的感觉和体验，同时又具有旁观者的审视与思考。他是一个自觉的写作者，孜孜不倦地追求着作为一个生命个体与自然万物的融合，试图创造一个文学的自然，精神的世界。
有很多个早晨，我带着两只狗在植物园漫步的时候，就会不自觉地想起蓬桦先生，和他笔下的世界——这个世界太过丰富，以至于像走进了一个莽莽的丛林，让我目不暇接，流连忘返。在树叶刚刚开始变黄的一个早上，我想起了他在半岛读书会上分享的心得，“我的写作是一口瓮……瓮是一个神秘的器具，它放在哪里，都散发着古陶的厚重的气息，它更像一个‘阴谋’，让人一眼看不到底。”的确，他的每一篇散文都像一场精心布置的“阴谋”，文字朴素、准确、简洁，意象丰富、繁杂、出其不意，这种精心地安排不动声色，却让读者在阅读中屡屡收获意外的惊喜，令他的文字打上了独特的烙印——恰如童年记忆里的瓮，它们散布在庭院房屋的角角落落，你永远不知道它里面装的是什么，有时是藏在粮食里的鸡蛋，有时是整瓮的咸菜，有时却是奶奶专门留下来的点心和酥糖。
正如作者追求的，他刻意避开那些重大题材，而是通过生活中比如萤火、野花、树皮、炉火……这些普通渺小的事物，用蕴含了饱满诗意的语言传达了他对自然、对生命的认识。也许是相似的童年经历，让我更容易读懂他笔下的世界。《浆果的语言》也正如田野中那些独自生长的浆果，偏于一隅，孤独地享受着阳光和雨露，却在不经意间猛然邂逅，呈现出最自然的味道，给在野地中跋涉的人以惊喜和力量。
语言的浆果
《山东工人报》（2023年06月07日 第A4版）
浆果——当我看到这个词，立刻泛起的是童年里印象深刻的野莓、龙葵、桑葚、红菇娘、山葡萄……这些最初品尝到的来自山野和田间的滋味。她们都是质朴而低调，在地头或者山坡的草丛中孤独成长，经历朝风暮雨，骄阳秋露，在成熟的季节托出果实。但这似乎不起眼的果实却呈现出令人惊喜、难以忘怀的美好滋味，用最自然、最地道的酸和甜刺激着味蕾，用自然的浆汁滋养着平淡的日子，成为童年最为深刻的记忆之一。这，也同样是《浆果的语言》这本书给我的感觉。
认识蓬桦先生，也是极其偶然，细想起来似乎有宿命的意味。时间进入新世纪，因为种种缘由——年龄的增长，琐事的缠磨，本性的怠惰，慢慢就把文学的爱好扔在一旁，就像书架上堆陈的书本，任由它堆上灰尘。这一年刊出了哪些作品，推出了哪些作者，远没有孩子的尿布、明天的会议、手上的公文更为急迫和重要，于是，很完美地错过了一些人和事，这其中，也包括蓬桦先生和他的《风吹树响》。直到去年的一天，在一个文学群里认识了他。又恰巧他来古城参加一个采风活动，有了一面之缘。
“大风刮了七天七夜，春天的景色被一块黄布突然蒙住。”从网络上搜到他的代表作《风吹树响》，起手的第一句就唤醒了童年时期的记忆，让我想起在老屋那个狭小的北间，用木板搭起的床上，我孤独地听到窗外大风吹过一根根赤裸的树杈，吹得窗户阵阵作响。这强烈的共鸣引起了同样强烈的阅读文本的冲动——常常会有这种奇妙的感觉，因为一句话就凭直觉认同了作者。翻开扉页，他描摹的事物投射到脑海里，小河、树林、土路、小屋、野地……一切陌生而熟悉，这让我产生一种类似梦境的幻觉，仿佛又回到童年，在一个远乡亲戚家的哥哥的带领下，跑遍了属于他的村庄——这是他精心营造的村庄。
乡村生活的场景在作者笔下复原，我丝毫不怀疑他走过这里的每一条小径，穿过每一片树林，抚摸过每一块石头，观察过田野里的每一片叶子，邂逅过每一只小兽或者昆虫。我凭着个人的经验推测，作者应该怀着对生命的热爱和尊重观察着周围的事物，也几乎能想象出一个中年男子，独自穿过丛林或流连河畔的背影，指间一丝青烟逐渐消散在林间或水面。
在字里行间，能够看到他对自然的敬重，对土地的深情。在他眼里，自然的一切都被赋予了生命和思想，平等的对视让司空见惯的事物有了崭新的视角和内涵。他的文字似乎在乡间田野中自由生长，却与传统的乡土文学有着截然不同的质地，既有现场的感觉和体验，同时又具有旁观者的审视与思考。他是一个自觉的写作者，孜孜不倦地追求着作为一个生命个体与自然万物的融合，试图创造一个文学的自然，精神的世界。
有很多个早晨，我带着两只狗在植物园漫步的时候，就会不自觉地想起蓬桦先生，和他笔下的世界——这个世界太过丰富，以至于像走进了一个莽莽的丛林，让我目不暇接，流连忘返。在树叶刚刚开始变黄的一个早上，我想起了他在半岛读书会上分享的心得，“我的写作是一口瓮……瓮是一个神秘的器具，它放在哪里，都散发着古陶的厚重的气息，它更像一个‘阴谋’，让人一眼看不到底。”的确，他的每一篇散文都像一场精心布置的“阴谋”，文字朴素、准确、简洁，意象丰富、繁杂、出其不意，这种精心地安排不动声色，却让读者在阅读中屡屡收获意外的惊喜，令他的文字打上了独特的烙印——恰如童年记忆里的瓮，它们散布在庭院房屋的角角落落，你永远不知道它里面装的是什么，有时是藏在粮食里的鸡蛋，有时是整瓮的咸菜，有时却是奶奶专门留下来的点心和酥糖。
正如作者追求的，他刻意避开那些重大题材，而是通过生活中比如萤火、野花、树皮、炉火……这些普通渺小的事物，用蕴含了饱满诗意的语言传达了他对自然、对生命的认识。也许是相似的童年经历，让我更容易读懂他笔下的世界。《浆果的语言》也正如田野中那些独自生长的浆果，偏于一隅，孤独地享受着阳光和雨露，却在不经意间猛然邂逅，呈现出最自然的味道，给在野地中跋涉的人以惊喜和力量。