著名画家丰子恺特别喜欢 “偷听”批评意见，他在 《画师日记》中写道：“赞美的画不足道，批评的话才可贵。”
在浙江大学任教时，丰子恺一次带着女儿去烟雨楼游玩，小憩时，无意听到邻座有几位游客提到自己的名字，女儿听见后正要告诉他，他赶紧向女儿摆摆手，示意不要作声，而丰子恺自己却急忙坐到游客背后， “偷听”他们的议论。其中有个游客说：“丰子恺画的人真怪，有的没有五官，有的脸上只有两条横线。这难道算是时髦吗？”其实这是丰子恺受日本画家竹如梦二的影响，叫做 “有意无笔”或 “意到笔不到”，这样可以更含蓄和耐人寻味，也更给人以遐想的余地。虽然如此，丰子恺还是吸取了那位游客的意见，从此在人物的刻画上下了更多功夫，尤其注意通过生动的五官来表达没有五官的面部神情。
1940年，为躲避战乱，丰子恺带着家人流浪到贵州遵义，寄居在郊外一座庄院里。一天晚上，丰子恺和女儿田野散步，走累了坐在一条石凳上休息。不一会儿几个路人过来也在石凳上后下来，一个人指着庄院说： “你们知道吗？丰子恺就住在这个庄院里。”接着便议论起了丰子恺的画。丰子恺听见后立即将头靠在膝盖上假装打瞌睡，深怕被他们认出来后而听不到心里话。那几个人说了不少赞美的话，唯独有个中年男子却说了不同意见： “我觉得丰子恺画的背景比较单调，往往几幅画背景都差不多。他最近在报上发表的几幅画，人物穿的是内地服装，背景却是江南的。看来他画惯了江南的山水，内地的山水一时还画不像。”待几个人离开后，丰子恺赶紧回到家，将 “偷听”来的批评意见认真记在了 《画师日记》上。
打那以后，丰子恺就经常到郊外去写生，一次跑到离家很远的金鼎山上，在寺院里寄宿了十几天，每天早出晚归，仔细观察当地的山行水色，然后一一收入画册，并在后来画出了 《青山个个伸头看，看我庵中吃苦茶》、 《蜀江水碧蜀山青》、 《蜀道难》等一大批气势磅礴的经典之作，这便是他通过 “偷听”批评意见并通过实地观察和大量写生所得到的艺术概括。如他所说： “画家倘能用这样的态度来对付更可爱的、更有价值的、更伟大的对象而创作绘画，我想他就可以在生气蓬勃的生活中，发现更多的画材，而作出更美的绘画。”张达明
丰子恺喜欢“偷听”
《山东工人报》（2023年12月18日 第A4版）
在浙江大学任教时，丰子恺一次带着女儿去烟雨楼游玩，小憩时，无意听到邻座有几位游客提到自己的名字，女儿听见后正要告诉他，他赶紧向女儿摆摆手，示意不要作声，而丰子恺自己却急忙坐到游客背后， “偷听”他们的议论。其中有个游客说：“丰子恺画的人真怪，有的没有五官，有的脸上只有两条横线。这难道算是时髦吗？”其实这是丰子恺受日本画家竹如梦二的影响，叫做 “有意无笔”或 “意到笔不到”，这样可以更含蓄和耐人寻味，也更给人以遐想的余地。虽然如此，丰子恺还是吸取了那位游客的意见，从此在人物的刻画上下了更多功夫，尤其注意通过生动的五官来表达没有五官的面部神情。
1940年，为躲避战乱，丰子恺带着家人流浪到贵州遵义，寄居在郊外一座庄院里。一天晚上，丰子恺和女儿田野散步，走累了坐在一条石凳上休息。不一会儿几个路人过来也在石凳上后下来，一个人指着庄院说： “你们知道吗？丰子恺就住在这个庄院里。”接着便议论起了丰子恺的画。丰子恺听见后立即将头靠在膝盖上假装打瞌睡，深怕被他们认出来后而听不到心里话。那几个人说了不少赞美的话，唯独有个中年男子却说了不同意见： “我觉得丰子恺画的背景比较单调，往往几幅画背景都差不多。他最近在报上发表的几幅画，人物穿的是内地服装，背景却是江南的。看来他画惯了江南的山水，内地的山水一时还画不像。”待几个人离开后，丰子恺赶紧回到家，将 “偷听”来的批评意见认真记在了 《画师日记》上。
打那以后，丰子恺就经常到郊外去写生，一次跑到离家很远的金鼎山上，在寺院里寄宿了十几天，每天早出晚归，仔细观察当地的山行水色，然后一一收入画册，并在后来画出了 《青山个个伸头看，看我庵中吃苦茶》、 《蜀江水碧蜀山青》、 《蜀道难》等一大批气势磅礴的经典之作，这便是他通过 “偷听”批评意见并通过实地观察和大量写生所得到的艺术概括。如他所说： “画家倘能用这样的态度来对付更可爱的、更有价值的、更伟大的对象而创作绘画，我想他就可以在生气蓬勃的生活中，发现更多的画材，而作出更美的绘画。”张达明