徐渭草书：纵横捭阖 谁与争锋

　　徐渭（1521—1593年），初字文清，后改字文长，号青藤老人、青藤道士、天池生、天池山人、天池渔隐、山阴布衣、白鹇山人等，绍兴山阴人，明代中晚期的书画大家。徐渭多才多艺，在诗文、戏剧、书画等方面皆有建树，与当时名士解缙、杨慎并称明代三才子。他是中国泼墨大写意画派创始人，青藤画派之鼻祖，山水、人物、花鸟、竹石无所不工。
　　相对于绘画的名声，徐渭的书名略有不及，其实徐渭的书法既遵循严谨的传统法度，又有别开生面的创新。他对自己的书法颇为自负，认为书法第一，诗第二，文第三，画第四。他非常推崇元代画家倪瓒书法所含有的那种“古而媚、密而散”书法风格，并吸收为己用，他的书法美学思想是伴随着明代中晚期思想、文化、审美观念的巨大变迁应运而生的，是他所处时代精神的产物。这些思想已成为他的草书创作的指南，特别是他的狂草，以超大幅立轴之撼人心魄的魅力超越了他所处的时代，开启和引领了晚明“尚态”的浪漫主义书风。
　　徐渭书法及书法观的产生，与明朝中、晚期的思想、文化、审美观念巨大变迁相吻合。徐渭草书用笔之洒脱，看似不受法度约束，也看不出他的取法师承之源。从他的传世书迹分析，可以看出融合了黄庭坚、祝允明及元人章草的笔意。他的书法从吴门书派主张唐法的继承和涵泳中出发，同时吸取北宋苏轼、黄庭坚、米芾追求艺术个性化的积极因素。
　　徐渭草书数字连绵、一气呵成，奔放奇纵似写胸中之块垒。徐渭草书运笔超脱，狂放不羁，气势雄健，情感激烈;字形则大小参差，或颠扑，或偃仰;字或如狂，或如醉，皆出之自然，浑然天成。寓姿媚于扑拙，寓霸悍于沉雄，笔画圆润遒劲，结体跌宕嬗变，章法纵横潇洒，达到书写神韵之顶端。
　　徐渭书法用笔可以称得上 “扫”，挥洒迅疾，营造出 “笔所未到气已吞”的雄肆气势，但我们更应注意到徐渭的 “能速不速，是谓淹留”，亦即他的顿挫功夫。徐渭常常在快速运动中增加用笔的顿挫频率，从而延伸长线条的运行时间，其所形成的密集点状线条，与整体的流畅所形成的反差，更加强了作品的层次感。另一方面，徐渭的长线条 （尤其是横向的），常常露锋入纸，且伴有强烈的提顿动作，这与通篇的圆转润泽形成另外一种对比，从某种程度上说，也是对篇章视觉感受的一种调节。这些用笔方面的独特技巧，运用到绘画中，使得画面恣肆之中有节制，混沌之中有清晰，畅达之中有含蓄。
　　徐渭被评为 “大力摆脱传统束缚、另辟新境、追求新意的典型书家”。历来作书讲求法，故称 “法书”或 “书法”，独徐渭能黜陈规、鄙法度，独立于书法大家之林，所以他的书法艺术在中国书法史上写下了重要的一页。
　　陶望龄认为其书法 “称为奇绝，谓有明一人”。袁宏道则称： “予不能书，而谬谓文长书决在王雅宜、文征仲之上，不论书法而论书神，先生者诚八法之散圣，字林之侠客矣！” 青腾