□郑学富
北宋著名文学家欧阳修有 “牡丹花神”之雅号。天圣八年 （1030年），欧阳修进士及第，被授为将仕郎、试秘书省校书郎，充任西京 （今河南洛阳）留守推官，在洛阳工作生活了四年。这期间，他与牡丹花结下了不解之缘。他不仅喜欢牡丹、写牡丹诗，还撰写了我国最早的牡丹专著《洛阳牡丹记》，开启了中国花卉史上系统研究牡丹的先河，具有重要的学术价值。
欧阳修在 《洛阳牡丹记》中写道： “牡丹，而出洛阳者，今为天下第一。”遗憾的是，他在洛阳的四年，竟从未见过牡丹盛开的景象。他回忆道： “余在洛阳，四见春。天圣九年三月始至洛，其至也晚，仅见其晚者。次年，与友人梅圣俞同游嵩山少室、缑氏岭、石唐山紫云洞，归来时已错过花期。又次年，因家中有悼亡之痛，无暇顾及。再一年，因任满离职，只见其早者。”尽管如此，欧阳修仍真切地感受到了牡丹的国色天香与繁华富丽。他在离开洛阳时作 《玉楼春·尊前拟把归期说》： “尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。”此词表达了他对牡丹的无限眷恋，豪放中蕴含着离别的哀伤。
在欧阳修四十余年的诗文创作和仕宦生涯中，牡丹始终与他形影不离。正因如此，友人送他一幅古画，画面上牡丹花盛开，姹紫嫣红，花丛下卧着一只猫，慵懒地眯缝着眼。欧阳修虽觉画作精妙，却未能悟出其中真意，于是请来亲家、参知政事吴育共赏此画。吴育端详片刻，指出这幅画描绘的是正午时分的牡丹。欧阳修不解，吴育指着画上的牡丹说：“花瓣完全张开且有些下垂，色泽不那么鲜艳，略显干涩，这正是中午牡丹的特点。”接着他又指着牡丹下的猫说：“再看猫的眼睛，瞳孔眯成一条缝，正是猫在正午时的瞳孔。若是清晨，花上带露，色泽滋润，猫眼的瞳孔也会是圆的。”欧阳修听后，点头称是，若有所思。
这则故事出自与欧阳修同时代的科学家沈括所著的 《梦溪笔谈》。寥寥数语，却深刻揭示了艺术创作与鉴赏的真谛。画家只有深入实际，体验生活，捕捉细节，通过细腻的笔触、微妙的色彩变化和独特的构图布局，才能画出常人所不易察觉之处。而鉴赏之妙，亦在于善于观察作品的细节描绘，方能悟出真意。其实，又何止绘画如此，其他艺术创作乃至世间万事，皆是如此。
欧阳修与《正午牡丹》
《山东工人报》（2025年04月21日 第A4版）
北宋著名文学家欧阳修有 “牡丹花神”之雅号。天圣八年 （1030年），欧阳修进士及第，被授为将仕郎、试秘书省校书郎，充任西京 （今河南洛阳）留守推官，在洛阳工作生活了四年。这期间，他与牡丹花结下了不解之缘。他不仅喜欢牡丹、写牡丹诗，还撰写了我国最早的牡丹专著《洛阳牡丹记》，开启了中国花卉史上系统研究牡丹的先河，具有重要的学术价值。
欧阳修在 《洛阳牡丹记》中写道： “牡丹，而出洛阳者，今为天下第一。”遗憾的是，他在洛阳的四年，竟从未见过牡丹盛开的景象。他回忆道： “余在洛阳，四见春。天圣九年三月始至洛，其至也晚，仅见其晚者。次年，与友人梅圣俞同游嵩山少室、缑氏岭、石唐山紫云洞，归来时已错过花期。又次年，因家中有悼亡之痛，无暇顾及。再一年，因任满离职，只见其早者。”尽管如此，欧阳修仍真切地感受到了牡丹的国色天香与繁华富丽。他在离开洛阳时作 《玉楼春·尊前拟把归期说》： “尊前拟把归期说，欲语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。”此词表达了他对牡丹的无限眷恋，豪放中蕴含着离别的哀伤。
在欧阳修四十余年的诗文创作和仕宦生涯中，牡丹始终与他形影不离。正因如此，友人送他一幅古画，画面上牡丹花盛开，姹紫嫣红，花丛下卧着一只猫，慵懒地眯缝着眼。欧阳修虽觉画作精妙，却未能悟出其中真意，于是请来亲家、参知政事吴育共赏此画。吴育端详片刻，指出这幅画描绘的是正午时分的牡丹。欧阳修不解，吴育指着画上的牡丹说：“花瓣完全张开且有些下垂，色泽不那么鲜艳，略显干涩，这正是中午牡丹的特点。”接着他又指着牡丹下的猫说：“再看猫的眼睛，瞳孔眯成一条缝，正是猫在正午时的瞳孔。若是清晨，花上带露，色泽滋润，猫眼的瞳孔也会是圆的。”欧阳修听后，点头称是，若有所思。
这则故事出自与欧阳修同时代的科学家沈括所著的 《梦溪笔谈》。寥寥数语，却深刻揭示了艺术创作与鉴赏的真谛。画家只有深入实际，体验生活，捕捉细节，通过细腻的笔触、微妙的色彩变化和独特的构图布局，才能画出常人所不易察觉之处。而鉴赏之妙，亦在于善于观察作品的细节描绘，方能悟出真意。其实，又何止绘画如此，其他艺术创作乃至世间万事，皆是如此。